التصوير الفوتوغرافي / الضوء المشبع - تدرجات الألوان

Suffused Light - Color Gradients

الضوء المشبع / التدرج من الأصفر إلى الأحمر

Suffused Light / Yellow to Red

في بعض الأحوال عندما تكون الشمس واضحة والإضاءة مشبعة وقوية الألوان قد نلاحظ وجود تدرجات ألوان جميلة في السماء، مثل تدرجات البرتقالي، أو الأزرق وغيره. في هذه الظروف الجوية قد تتدرج الألوان وتنتقل من أحد جانبي دائرة الألوان إلى الجانب الآخر مثل التدرج من الأزرق إلى درجات الأحمر.

كما نعلم أن الماء والجليد يمتصان الأطوال الموجية الحمراء، أما بالنسبة للغلاف الجوي فإن الوضع يختلف، حيث تبعثر الجسيمات ذات الأحجام المختلفة الأطوال الموجية الزرقاء. وإن ذلك يرتبط بحجم الجسيمات إلى حد ما، لأن الجسيمات الصغيرة جدًا من الغبار، والتي قد تكون من النوع الذي يجعل السماء ضبابية قليلاً، فإنها تبعثر الأطوال الموجية القصيرة، والتي تقع عند الطرف الأزرق من الطيف.

في حالة تشتيت هذه الجسيمات، فإن ما يتبقى هو ضوء مشوب بصبغة أكثر دفئًا في مكان ما بين الأصفر والأحمر. في الواقع، لقد رأينا هذا التأثير في الساعة الذهبية Golden Hour. ويجب علينا التأكيد على هذه النقطة، لأن الأحجام المختلفة للجسيمات تعطي اختلافات دقيقة وكذلك إنها تكون مميزة في اللون أيضاً.

هناك ثلاث سمات رئيسية لتصوير الضوء المشبع وتأثير تدرجات الألوان وهم، يظهر اللون الأزرق بشكل متناثر في المكان بطريقة جذابة، ومن أهم مميزات هذا الضوء هو وضوج الألوان الدافئة ودرجاتها، تترك هذه النوعية من الإضاءة تأثير درامي مختلف وغريب.

مثال (1)

صورة في قرية ماي تشا آخا، في تلال تايلاند وبورما. في هذا التوقيت من الطقس أدى حريق الغابات في موسم الجفاف إلى ظهور ضوء مصفر في وقت مبكر في فترة ما بعد الظهر وذلك بالمقارنة بيوم عادي ضبابي قليلاً. إن هذه الظروف الجوية ساعدت المصور كثيراً في العمل، حيث تم غمر الصورة بلون ترابي ونطاق لوني متشابه.

مما جعل معظم أجزاء وعناصر الصور في نطاق ألوان متقارب من بعضه. يظهر الضوء بشكل ملون في هذا النطاق، ويتدرج من الأصفر إلى الأحمر، وهذا يعني بالتأكيد أن الجزيئات كانت صغيرة جدًا. أما إذا كانت الجسيمات كبيرة إلى حد ما فإن ذلك سيؤدى إلى وجود نوعية أخرى من الضوء ولقد تعرضنا لها في السابق.

عندما تكون الجسيمات كبيرة بما يكفي فإنها قد تكون مشابهة لأطوال موجات الضوء، وبالتالي فإنها تبعثر كل الضوء بالتساوي، ومن ثم لا توجد أي ألوان، حيث ما يظهر هو ضباب أبيض فقط. هذا هو بالضبط ما رأيناه في السابق عند التصوير تحت الضوء والأتربة، وتصوير الجسيمات والتلوث، وأيضًا في حالات تصوير الضوء الضبابي. في الحالات التي ذكرناها تكون الجسيمات كبيرة الحجم، أما في حالة الضوء المشبع ووجود تدرجات لوينة مثل التدرج من الأصفر إلى الأحمر فإن الجسيمات تكون صغيرة.

مثال (2)

صورة لمجموعة من المارة مع قطيع، في سوق ليبيا، السودان. قام المصور بالتصوير سلسلة من اللقطات عندما كان بالقرب من الخرطوم، ومع وصول عاصفة صحراوية غير عادية تسمى "الهبوب Haboob"، والتي تأتي بشكل مفاجئ. كانت المفاجأة الأولى لدى المصور هي مدى سرعة نمو العاصفة.

وقبل بدء العاصفة بفترة سقطت بعض الأمطار من السحب الكثيفة والعالية، وكان قائد السيارة مع المصور وكان يقود باتجاه الجنوب ثم استدروا وتوجهوا نحو العاصفة، وعلى مدار دقائق نمت العاصفة بشكل واضح وتكاثفت بقوة. مما جعل الرمال ترتفع في السماء بشكل كبير، حيث ارتفعت عدة مئات من الأمتار لتجعل الناس يندفعون للأمام.

لحسن الحظ المصور، كان هناك سوق للماشية في نفس المكان، وبالتالي أصبح من الممكن تصوير عناصر تظهر مع العاصفة الرملية. أما المفاجأة الثانية هي أن كل شيء حول المصور تحولت ألوانه، فتدرجت الألوان من البرتقالي ثم الأحمر. أما لون الرمال فكان رمليًا عاديًا، لكن هذا وحده لا يفسر سر اللون القوي.

ظهرت هذه الألوان القوية من جزيئات شديدة الدقة، تطايرت في الهواء. ولكن مع قوة العاصفة كان يجب على المصور التقاط مجموعة الصور المطلوبة بسرعة ثم الجلوس في مأوى حتى نهاية العاصفة لأنها خطر وخاصة في حالة القيادة. يجب العلم أنه إذا كانت هناك جسيمات كبيرة فإن ظروف الإضاءة قد تتغير كلياً وتغير الصورة، فستكون مثل التصوير في حالات الضوء والأتربة والتلوث والضوء الضبابي.

مثال (3)

عاصفة غبارية في السودان

سلسلة من اللقطات توضح قوة تأثير العاصفة ومدي تراكم الحبوب، حيث اكتسحت العاصفة السوق في ست دقائق فقط.

الضوء المشبع / النوافذ والمظلات الملونة

Suffused Light / Colored Windows & Awnings

في بعض الأحوال قد يتم الاعتماد على استخدام الأضواء الملونة، في أشياء مثل جلسات تصوير الأزياء، ولكن يجب الحذر عند التعامل مع الأضواء الملونة. حيث هناك دائما خط فاصل بين ما هو ملفت للنظر وجذاب وما هو مبتذل. ولذلك قد يحتاج الأمر إلى قدر كبير من الثقة لتنفيذه بالشكل اللائق المطلوب.

أما في حالة إذا كان الأضواء ملونة بشكل طبيعي وليس صناعي أو جاءت دون تخطيط متعمد، فإن الأمر قد يختلف كثيراً، فعندما يكون الضوء مشبع وقوي، فإن يترك تأثير جذاب سواء في الأماكن المفتوحة التي تضم عناصر مثل المظلات أو ما شابه، أو في الأماكن الداخلية والغرف وغيره، وخاصة عندما تكون هذه الغرف الداخلية ذات نوافذ من الزجاج الملون.

حيث تترك نوع من التأثير غير المعتاد للضوء الملون الذي يسقط على جزء على الأقل من المشهد، والذي يكون له تأثيرات رائعة وخلابة. تعتبر النوافذ الزجاجية الملونة في الكاتدرائية هي أسهل مثال يمكن تخيله ليعبر عن جمال الأضواء الملونة، ويظهر ذلك بوضوح في توقيت معين من اليوم عندما تشرق الشمس مباشرة من خلالها.

هناك ثلاث سمات رئيسية للتصوير الضوء المشبع ولإظهار الإضاءة الملونة من خلال عناصر مثل المظلات والنوافذ الزجاجية الملونة وهم، يعمل الزجاج الملون على إنشاء إضاءة ملونة، تظهر الإضاءة في صورة أشعة ملونة تملأ الغرف، يمكننا تصوير الغرف كلها أو التركيز على تأثير الإضاءة الملونة فقط.