بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي (براساي، براندت، بيلز) 

Night Photography (Brassaï, Brandt, Beals) 

 

تاريخ التصوير الليلي: من التصوير الداغري إلى التصوير الرقمي (4)

The History of Night Photography: From Daguerreotype to Digital (4)

في السابق تعرفنا كيف تتطور مجال التصوير الفوتوغرافي وتحول من وسيلة لتصوير مشاهد فنية إلى واحدة من أهم الأدوات للعاملين في العديد من المجالات وخاصة مجال الصحافة والجرائد، وكيف تحول التصوير الفوتوغرافي إلى أداة لتوثيق الحقائق والوقائع. كانت جيسي تاربوكس بيلز Jessie Tarbox Beals تُعرف عمومًا بأنها أول مصورة أخبار، ولكنها كانت أيضًا أول مصورة ليلية.

عاشت بيلز من عام ١٨٧٠ إلى عام ١٩٤٢، مما جعلها معاصرة لألفريد شتيغليتز. على الرغم من أن شتيغليتز ترك إرثًا أكبر، إلا أن بيلز كانت امرأةً استثنائيةً مكّنها عزمها من النجاح في مهنةٍ صعبة رغم صعوباتٍ جمة. يكاد لا يُذكر التصوير الليلي في أوراقها، ولا في سيرتها الذاتية التي كتبها ألكسندر ألاند عام ١٩٧٨، ولكن هناك الكثير من الأدلة الفوتوغرافية التي تدل على انجازاتها.

يحتوي أرشيف أعمالها في مكتبة شليزنجر بجامعة هارفارد على أكثر من ١٠٠ نسخة مطبوعة من صور ليلية تغطي مسيرتها الفوتوغرافية. صوّرت بيلز مدينة نيويورك ليلًا في نفس الوقت الذي صوّر فيه شتيغليتز وغيره من المصورين، وعلى الرغم من أنها كانت على دراية بشتيغليتز ومعرضه ٢٩١، إلا أنه لا يوجد دليل على ارتباط أعمالهما ببعضهما البعض.

لا يوجد دليل على ارتباطهما ببعضهما البعض. التقطت بيلز العديد من المناظر الليلية لأجنحة معرض سانت لويس العالمي لعام ١٩٠٤، والمنازل المضاءة بمصابيح الغاز في حي بيكون هيل في بوسطن، ولاحقًا للعمارة ذات الطراز التبشيري في سانتا باربرا بعد انتقالها إلى كاليفورنيا في عشرينيات القرن الماضي.

طوال مسيرتها المهنية، عملت بيلز بكاميرا عرض ٨×١٠، حتى في الليل. تُعتبر كاميرا العرض الكبيرة مرهقة حتى في النهار، ويصعب استخدامها ليلًا. ولكن بعدها تحول العديد من المصورين الليليين من استخدام كاميرات كبيرة الحجم إلى استخدام كاميرات أصغر حجمًا مع توفرها. 

تُعدّ الأعمال الوثائقية للويس هاين والأعمال التجارية لجيسي تاربوكس بيلز أمثلةً شاذةً إلى حد ما على التصوير الليلي المُستخدم لأغراض عملية، ولكنهم مثل المصورين الذين سبقوهم، فإن معظم الأعمال الليلية التي تلتها تنتمي إلى عالم الفن والرسم التوضيحي.

قامت جيسي تاربوكس بيلز، بتصوير "مبنى إل باسيو"، سانتا باربرا، حوالي ١٩٢٨-١٩٢٩ (Jessie Tarbox Beals, “El Paseo Building,” Santa Barbara, ca 1928–1929). كانت بيلز تشتهر بأنها أول مصورة أخبار، لكنها أيضًا أول امرأة تكثر من التصوير ليلًا. 

كانت في الأساس صحفية ومصورة تجارية، وعملت طوال حياتها للتنافس في عالم لا يُقبل فيه على النساء. بدءًا من المعرض العالمي في عام 1904، واستمرت طوال حياتها المهنية، حيث التقطت بيلز العديد من المناظر الليلية، بشكل أساسي باستخدام كاميرا عرض كبيرة الحجم.

بدأ أندريه كيرتيش André Kertesz وهو من المجر التصوير ليلاً حوالي عام ١٩١٤ في بودابست. وانتقل إلى باريس عام ١٩٢٥، حيث واصل التقاط الصور الليلية. تعرّف الرسام جيولا هالاسز Gyula Halász المجري الأصل أيضا، والذي كان يعيش في باريس أيضًا، على التصوير الفوتوغرافي على يد كيرتيش في إحدى ليالي ديسمبر ١٩٢٩ أثناء تجوالهما في شوارع باريس.

قام هالاسز بتغير اسمه لاحقًا إلى براساي Brassaï، وأصبح فيما بعد أكثر مصوري التصوير الليلي تأثيرًا في جيله، وربما في كل العصور. كانت باريس في ثلاثينيات القرن العشرين مركزًا للفنانين والكتاب، وعاش براساي وعمل بين العديد من أهم فناني القرن العشرين. كان يعتبر بيكاسو، ودالي، وجياكوميتي، وماتيس، والكاتب هنري ميلر أصدقاءه.

كان ميلر هو من أطلق عليه لقب "عين باريس". تُعد صور براساي سجلًا لا يُمحى للجانب المظلم من الحياة الليلية في باريس خلال فترة الكساد الكبير. في غضون عامين من بدء براساي مسيرته في التصوير، جمع سلسلة كبيرة من الصور الليلية لمشاهد شوارع باريس، وصورًا من بيوت الدعارة، وأوكار الأفيون، والحانات، والمسارح، والملاهي الليلية.

نُشر جزء كبير من هذا العمل عام ١٩٣٢ بعنوان "باريس دي نوي Paris de Nuit"، وهو أول دراسة للصور الليلية تُنشر على الإطلاق. لم تسمح معايير المجتمع في ذلك الوقت بنشر العديد من صوره والتي كانت تُصنف بأنها خارجة عن اللائق وصريحة، ولم يُعرف هذا العمل على نطاق واسع حتى نشر كتاب "باريس سرّ السنوات الثلاث" عام ١٩٧٦.

كان الأشخاص الذين يصوّرهم براساي يدركون بالتأكيد أنه يتم تصويرهم وكان يتعاون معهم بشكل عام، ولكن نظرًا لأسلوبه الجريء والمباشر فإنه لم يتوافق مع تقاليد المجتمع في ذلك الوقت. غالبًا ما كان براساي يستخدم مسحوق فلاش المغنيسيوم لإضاءة ديكوراته الداخلية، مما دفع بيكاسو إلى تسميته "الإرهابي" نظرًا لأسلوبه الخطير والمختلف.

بعدها تم نشر مجلة "باريس دي نوي" وكان ذلك إنجازًا بارزًا في مجال التصوير، ليس فقط لكونها الأولى من نوعها، ولا لمجرد طباعتها الفاخرة بتقنية الحفر الضوئي، بل أيضًا لتأثيرها الملحوظ على المصورين المعاصرين في ذلك الوقت. التقى المصور الإنجليزي بيل براندت Bill Brandt ببراساي في باريس في وقت نشر "باريس دي نوي"، وكان تأثير براساي على أعماله عميقًا.

إن دوافع براندت كانت غير مؤكدة، لكنه أعاد إنشاء إحدى صور براساي، مستخدمًا زوجته إيفا كعارضة، ووضعها أمام مطعم صيني في حي الضوء الأحمر في هامبورغ عام ١٩٣٢. أكدت صور براساي الكاشفة توقعات الناس للحياة الليلية الباريسية، لكن رؤية براندت الأكثر سريالية حوّلت المألوف إلى شيء غامض وغير مؤكد.

ساعد براندت المصور السريالي العظيم مان راي Man Ray في باريس عام ١٩٣٠، وأثرت هذه التجربة أيضًا على رؤيته الفنية. نُشر كتاب براندت "ليلة في لندن" عام ١٩٣٨ من قِبل دار نشر Arts et Métiers Graphiques، وهي نفس الدار التي نشرت كتاب براساي "باريس دي نوي" قبل بضع سنوات.

على الرغم من أن كتاب "ليلة في لندن" كان مستوحى بوضوح من أعمال براساي، إلا أن أسلوب براندت وأساليب عمله كانت مميزة. كانت مواضيع براساي هي الأشخاص الذين التقى بهم في تجواله الليلي، لكن براندت اتخذ نهجًا جديدًا في استخدام أصدقائه وعائلته كنماذج لإنشاء مشاهد ليلية.

بالإضافة إلى ذلك، كانت العديد من الصور الفوتوغرافية من "ليلة في لندن" في الواقع صورًا نهارية مطبوعة بلون أغمق من المعتاد لتبدو وكأنها مشاهد ليلية. لم يكن لدى براندت أي تحفظات بشأن استخدام أي تقنية متاحة لتحقيق غاياته التعبيرية.

كان هارولد بورديكين Harold Burdekin وجون موريسون John Morrrison، معاصران إنجليزيان لبيل براندت، قد استلهما أعمال براساي. ورغم أنهما شبه مجهولين اليوم، إلا أن بورديكين وموريسون أنتجّا مجموعة من الصور الليلية المذهلة للندن، نُشرت تحت عنوان "ليلة لندن" عام ١٩٣٤، بعد عام واحد فقط من صدور كتاب براساي.

وكما هو الحال مع "باريس دو نوي"، طُبعت "ليلة لندن London Night" أيضًا بتقنية الحفر الضوئي photogravure، ولكن باستخدام صبغة زرقاء بدلًا من السوداء. أما أزقة لندن الهادئة وزواياها المظلمة، التي تظهر في هذه الصور، فهي خالية تمامًا من السكان، وقد صُوّرت في الغالب في ليالٍ ضبابية. إن الأجواء الكئيبة والسكون الخالد لهذه الصور يجعلانها من أكثر الصور التي لا تُنسى في هذا النوع من الفن.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.