بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

الألوان / أهم استوديوهات الطباعة الرقمية

Top Digital Printing Studios

 

استوديوهات الطباعة الرقمية الفنية التعاونية المعاصرة

Contemporary Collaborative Fine Art Digital Printmakers and Studios  

تأثرت العديد من استوديوهات الطباعة الرقمية الفنية التعاونية المعاصرة بفن الطباعة التقليدي، وهي، إلى جانب الفنانين الذين عملوا بها، حيث هناك العديد من مزايا نموذج الطباعة التعاونية. وفيما يلي بعضٌ من أبرز استوديوهات الطباعة الرقمية الفنية في الولايات المتحدة:

1- ناش إديشنز Nash Editions.

2- دار نشر آدمسون إديشنز Adamson Editions Atelier.

3- سينغر إديشنز Singer Editions.

4- كون إديشنز برس Cone Editions Press.

5- لومونت فوتوغرافيكس Laumont Photographics.

6- ريبولي ديجيتال Ribuoli Digital.

7- أوثينتيك فيجن Authentic Vision.

ناش إديشنز

Nash Editions

كما ذُكر سابقًا، تأسست ناش إديشنز عام ١٩٩١، ولا يزال يديرها غراهام ناش وماك هولبرت في لونغ بيتش، كاليفورنيا. تتخصص ناش إديشنز في الطباعة النفث بالحبر، ولكنها انتقلت من طابعات آيريس إلى طابعات إبسون. ومن بين الفنانين الذين تعاونت معهم: روبرت فاربر، وليونارد نيموي، وديفيد كينرلي.

دار نشر آدمسون

Adamson Editions Atelier

إن دار نشر آدمسون، يملكها ويديرها ديفيد آدمسون وهو فنان طباعة حجرية بريطاني، وتقع دار النشر في واشنطن العاصمة. بدأ آدمسون إنتاج مطبوعات آيريس الرقمية في نفس الفترة تقريبًا التي بدأت فيها دار نشر ناش. وقد تعاون مع العديد من الفنانين والمصورين، من بينهم تشاك كلوز، ولي فريدلاندر، وآدم فوس، وجيني هولزر، وآني ليبوفيتز، وجاك بيرسون، وروبرت راوشنبرغ، وويليام ويغمان.

دار نشر سينغر

Singer Editions

بدأت دار نشر سينغر في أواخر التسعينيات في بوسطن على يد جوناثان سينغر، وهي تابعة لدار نشر ناش وتستخدم نموذج الطباعة التعاوني الخاص بها. ويتضح ذلك من خلال ختم سينغر، وهو نفسه ختم دار نشر ناش، مع إضافة الأحرف الأولى من اسمه "JS". وقد عمل سينغر مع شيلا ميتزنر، وريتشارد لينكي، وروزماري بورتر، وديني مويرز، وجون غودمان، وديفيد هيليارد.

دار نشر كون

Cone Editions Press

تقع دار نشر كون في منطقة إيست توبشام الريفية بولاية فيرمونت. ومثل دار نشر آدمسون، بدأت كون كورشة طباعة تعاونية تقليدية. أسسها جون كون، وهو خبير في الطباعة بالشاشة الحريرية والحفر والطباعة الأحادية screenprint, intaglio, and monoprint printer، عام ١٩٨٠. بدأ استخدام الحواسيب في بعض أعماله التعاونية عام ١٩٨٤.

مع تطوره في تقنية الطباعة الرقمية بالنفث بالحبر، بدأ كون أيضًا بتطوير مجموعات أحبار بيزوغرافي، بعضها مخصص خصيصًا للطباعة النافثة للحبر بالأبيض والأسود. يبيع هذه الأحبار من خلال شركته لتوريد وتجهيز الأحبار، InkjetMall.com. من بين الفنانين والمصورين الذين عمل معهم: ديفيد همفري، وكيكي سميث، وباربرا إيس، وجيسي أوروسكو، وساول ليتر، ولين ديفيس.

استوديوهات لومونت للتصوير الفوتوغرافي

Laumont Photographics

على عكس جميع استوديوهات الطباعة التعاونية الأخرى المذكورة سابقًا، تُنتج استوديوهات لومونت للتصوير الفوتوغرافي في مدينة نيويورك مطبوعات نفث الحبر والمطبوعات الرقمية الفوتوغرافية. وهي من بين مرافق الطباعة القليلة في العالم التي تُنتج مطبوعات كروموجينية ومطبوعات إتلاف الصبغة (إلفوكروم) chromogenic and dyedestruction (Ilfochrome). 

بالإضافة إلى مطبوعات الجيلاتين الفضية الرقمية الحقيقية القائمة على الألياف fiber-based silver gelatin. كما تمتلك لومونت أحد أفضل أقسام تشطيب وعمل إطارات المطبوعات في هذا المجال. وقد عمل فيليب لومونت وفريقه مع ستيفن شور، وجريج كرويدسون، وأليك سوث، وغيرهم الكثير.

ريبولي ديجيتال

Ribuoli Digital

تأسست ريبولي ديجيتال عام ٢٠٠٩ على يد أندريه ريبولي، المدير السابق لدار بامبلموس للنشر. كانت بامبلموس للنشر الذراع الرقمي لدار بيس إديشنز، التي لا تزال تمتلك مرافق للطباعة الخشبية والحفر والطباعة البارزة woodblock, etching, and relief-printing. للأسف، أغلقوا قسم الطباعة الرقمية في يناير 2009.

يواصل أندريه تجاربه وإنتاج أعمال فنية باستخدام أنواع مختلفة من الطباعة الرقمية، بالإضافة إلى طابعات نفث الحبر التقليدية من علامتي Iris وEpson. يستخدم أندريه آلات الطحن الرقمية digital grinders، وآلات الخياطة، وآلات النقش engraving، وآلات رسم المتجهات vector plotters، وأدوات تطبيق الألوان الزيتية، وغيرها من الأدوات والتقنيات. ومن خلال تجاربه، يُوسّع أندريه مفهوم الطباعة الرقمية بأسلوب إبداعي.

أوثينتيك فيجن

Authentic Vision

أخيرًا، خارج الولايات المتحدة، افتتح أحد الطلاب السابقين لمؤلف الكتاب، آرون تشان، استوديو "رؤية أصيلة" مع شركائه في شينزين، الصين. يعمل آرون مع مصورين وفنانين معروفين وناشئين لتحويل أعمالهم إلى مطبوعات رقمية. يستخدم الاستوديو طابعات من كانون وإبسون وهيوليت باكارد، بالإضافة إلى طابعة واحدة مزودة بنظام حبر Piezography K7 من جون كون للطباعة بالأبيض والأسود.

مع ذلك، شهدت أعمال الطباعة الرقمية الفنية التعاونية تغييرًا كبيرًا خلال السنوات العشر الماضية. قبل حوالي 10 إلى 15 عامًا - عندما كانت طابعات Iris هي الطابعات الوحيدة القادرة على إنتاج مطبوعات رقمية كبيرة وعالية الجودة، وكان سعرها يصل إلى عشرات الآلاف من الدولارات (وكانت صيانتها مكلفة للغاية) - لم يكن المصور أو الفنان يرغب في امتلاك الطابعة بنفسه.

مع انخفاض أسعار الطابعات كبيرة الحجم إلى آلاف الدولارات (وهو سعر قد يبدو مرتفعًا، ولكنه في الواقع أقل بكثير من سعر الطابعات كبيرة الحجم)، وانخفاض تكلفة تشغيلها وصيانتها، أصبح العديد من المصورين والفنانين يطبعون صورهم بأنفسهم في ورشهم. غالبًا ما يكون هذا مفيدًا للمصور، ولكنه للأسف يضغط أيضًا على ورش الطباعة التعاونية لتعديل خدماتها أو في بعض الأحوال إغلاق أبوابها.

التواصل مع المتعاونين والعملاء ومراكز الخدمات

Communicating with Collaborators, Clients, and Service Bureaus

عند التعاون في إنتاج الصور أو المطبوعات أو الوسائط المتعددة أو المنشورات، من المهم التواصل بوضوح تام. لأن هذا يضمن حصولك أنت والمتعاونين معك والعملاء على النتائج المرجوة. تدعم إدارة الألوان Color management هذه العملية. إحدى الخطوات البسيطة لتحسين التواصل عند تسليم الصور هي تضمينها بملف تعريف (مساحة العمل) المناسب (working space) profile.

إذا كانت الشاشات الخاصة بالتقييم (مُعايرة) دقيقيه، فعند فتح الصورة، ستتعرف تطبيقاتهم على دلالات أرقام RGB في هذا الملف، وبالتالي ستتمكن من عرض الألوان وإعادة إنتاجها بأكبر قدر ممكن من الدقة. وكما قال كريس مورفي، صاحب شركة Color Remedies الاستشارية لإدارة الألوان، وأحد مؤلفي كتاب Real World Color Management، في ندوة قبل بضع سنوات: "يُعدّ الهاتف من أقوى أدوات إدارة الألوان".

من المهم التواصل مع جميع المعنيين، وأن يعرفوا أفضل طريقة للتواصل معك. ولتحقيق ذلك، يجب تضمين معلومات الاتصال الخاصة بك في بيانات الصور الوصفية، وفي ملفات التعليمات المرفقة بها.

ملاحظة:

تُعدّ تقنيات التواصل الجيدة أساسية في هذه العملية. منذ بداية أي مشروع، يجب التحدث مع الأشخاص الرئيسيين المعنيين للتأكد من الإجابة على جميع الأسئلة، وأن تكون التوقعات واقعية، وأن تكون المواصفات واضحة. هل حجم الطباعة المطلوب كبير جدًا بالنسبة لدقة الصورة؟ هل يُدرك العميل حدود العملية؟ هل ستتمكن الطابعة والورق من إعادة إنتاج ألوان منتج العميل أو ألوان شركته؟ ما هو نطاق الألوان المطلوب للملف؟

الطباعة في مختبر أو مركز خدمات

Printing with a Lab or Service Bureau

كما ذكرنا سابقًا، توجد فوائد عديدة لتطوير علاقات تعاونية بين الفنانين وفناني الطباعة، على غرار ما كان سائدًا في استوديوهات الحفر والطباعة الحجرية التقليدية في الولايات المتحدة على مدى الخمسين عامًا الماضية. مع الأسف، هذا ليس النموذج الذي تتبعه معظم مختبرات التصوير التي نتعامل معها لإنتاج مطبوعات رقمية ملونة.

تعتمد معظم المختبرات على أسلوب الإنتاج بكميات كبيرة، ولا تستطيع توفير الوقت والموظفين ذوي الخبرة اللازمين للنموذج التعاوني، بالأسعار التي يرغب معظم العملاء في دفعها. بمعنى آخر، تُشبه المختبرات الصناديق السوداء: نرسل ملفاتنا ونأمل في الحصول على أفضل النتائج.

مع ذلك، توجد طرق للحصول على جودة جيدة من المختبر. لكن الأمر يتطلب بعض الاختبارات، وكما سنناقش، بعض الاستفسارات. صحيح أيضًا أنه إذا كنت ترغب في الحصول على أعلى جودة، فسيتعين عليك دفع المزيد من المال. هناك العديد من الأسباب التي تدفعنا إلى الحصول على مطبوعاتنا الرقمية الملونة أو مطبوعات C من مختبر متخصص.

أولًا، كما ذكرنا سابقًا، تُطبع الصور باستخدام نفس أوراق الطباعة الفوتوغرافية والأصباغ المستخدمة منذ أجيال. وعلى عكس الطباعة بنفث الحبر inkjet، فإن الطباعة الرقمية بالألوان هي صور ملونة متصلة، وليست صورًا مُجزأة. وأخيرًا، لا يُمكن تجاهل ميزة الاستعانة بفني طباعة، إذ تُتيح لك هذه الميزة التفرغ لإنشاء المزيد من الصور (أو توفير الوقت).

بالطبع، تكمن المشكلة الوحيدة في الاستعانة بفني طباعة في فقداننا للتحكم الذي قد نتمتع به عند الطباعة في المنزل أو الاستوديو. ويُفضل مؤلف الكتاب أن يقوم بالطباعة بنفسه حيث أنه يكون أكثر تحكما في العمل، ولكن سعياً للدقة يجب على الفنان أن يختار الأفضل. ولكن دعونا نسأل، كيف نُحقق تطابقًا دقيقًا قدر الإمكان بين الصور المعروضة على شاشاتنا والصور المطبوعة من المختبر؟

الجواب، كما نعلم، هو إدارة الألوان. وكما قد تتوقع، يجب أن تشمل إدارة الألوان معايرة الشاشة وتحديد خصائصها، ولكن يجب أن تشمل أيضًا، كما ذكرنا سابقًا، التواصل مع فريق العمل. من الضروري مراجعة موقع المختبر أو مركز الخدمة الإلكتروني، أو التحدث مع موظف خدمة العملاء، أو الاتصال بأحد فنيي المختبر الذين سيقومون فعلياً بطباعة الصور الخاصة بنا.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

إدارة الألوان وجودة المخرجات.

Color Management & Quality Output

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.