بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي - النطاق الديناميكي والتركيز البؤري (2)

Night Photography - HDR & Hyperfocal Focusing (2)   

 

التركيز البؤري الفائق (2)

Hyperfocal Focusing (2)

استكمال لما تعرفنا عليه في السابق، فإنه من الجدير بالذكر أنه يمكن للمصورين الذين يستخدمون كاميرات العرض، أو أي عدسة لا تحتوي على مقياس عمق المجال أو المسافة، استخدام التركيز البؤري الفائق (HFD). وكذلك إن حمل حاسبة التركيز البؤري الفائق (HFD) أو بطاقة مرجعية صغيرة مغلفة في محفظتك أو حقيبة الكاميرا، تحتوي فقط على قيم التركيز البؤري الفائق (HFD) التي قد تحتاجها، سيسهل عليك الوصول إليها أثناء التصوير.

بعد تحديد مسافة التركيز البؤري الأمثل (HFD) من الجدول أو الآلة الحاسبة، اقطع المسافة من الكاميرا بحساب خطواتك، ثم ضع مصباحًا يدويًا على الأرض موجهًا نحو الكاميرا. ركّز على الضوء، وبذلك تكون قد ضبطت التركيز على مسافة التركيز البؤري الأمثل. يبلغ متوسط ​​طول خطوة الشخص البالغ حوالي 90 سم، لذا إذا كانت مسافة التركيز البؤري الأمثل لديك 9 أمتار، فابدأ من الكاميرا، واقطع 10 خطوات داخل مجال الرؤية، ثم ضع الضوء وركّز على تلك النقطة location.

لا تقلق إذا لم يكن قياسك دقيقًا تمامًا؛ فهذا أحد أسباب حساب مسافة التركيز البؤري الأمثل بشكل متحفظ عن طريق تضييق فتحة العدسة بمقدار درجة إضافية. إذا بدا لك هذا الأمر مُربكًا، فاطمئن، فبمجرد ضبط تركيز عدستك على مسافة التركيز البؤري الأمثل، يمكنك تركه على هذا الوضع طالما أنك تستخدم نفس فتحة العدسة.

ينبغي على من يعانون من ضعف البصر أو يجدون صعوبة في التركيز ليلًا ضبط تركيز عدساتهم مسبقًا قبل مغادرة المنزل. يمكنك قياس مسافة التركيز الأمثل (HFD) لفتحة العدسة المستخدمة باستخدام شريط قياس للتأكد من ضبط التركيز على مسافة التركيز الأمثل الحقيقية. بعد ذلك، يمكن تثبيت حلقة التركيز focus ring على العدسة بشريط لاصق، مما يضمن بقاء العدسة مركزة طوال الليل.

بالطبع، إذا قمت بتغيير فتحة العدسة، ستتغير مسافة التركيز الأمثل، وستحتاج إلى إعادة ضبط التركيز. تتوفر العديد من المصادر الإلكترونية وتطبيقات الهواتف المحمولة لحساب مسافة التركيز الأمثل. لن تُجدي أي من طرق التركيز هذه نفعًا في جميع الحالات، لذا من المفيد امتلاك عدة تقنيات مختلفة. الآن، دعونا نلقي نظرة على بعض هذه المتغيرات الخارجة عن سيطرتنا ونرى ما يمكننا فعله للتغلب عليها.

التباين والنطاق الديناميكي

Contrast and Dynamic Range

يُطلق على الفرق بين أغمق درجات الأسود وأفتح درجات الأبيض في المشهد، أو الملف الرقمي، أو الفيلم السلبي، أو الصورة المطبوعة، اسم النطاق الديناميكي dynamic range. عادةً ما تتضمن الصور الملتقطة نهارًا مصدر ضوء واحد، إما الشمس أو سماء ملبدة بالغيوم. في يوم صافٍ، تُعد الشمس مصدر ضوء متوسط ​​التباين، مما يُنتج ظلالًا عميقة، ودرجات لونية متوسطة، وإضاءة ساطعة.

ما لم يحتوي المشهد على إضاءة لامعة كضوء الشمس المنعكس عن الماء أو الزجاج أو المعدن، يمكن تسجيل النطاق الديناميكي للمشهد بواسطة مستشعر كاميرا DSLR أو فيلم. تُعد السماء الملبدة بالغيوم مصدر ضوء منتشر، بتباين أقل بكثير، ونطاق ديناميكي أصغر، وبفارق درجتين فقط بين أغمق درجات اللون وأفتحها في المشهد. يختلف الوضع تمامًا في الليل، لأن الإضاءة الليلية تتضمن العديد من مصادر الضوء الموضعية المختلفة، والتي تكون ضعيفة نسبيًا مقارنةً بالشمس أو ضوء السماء المنتشر.

يمكن وصف المشهد الليلي النموذجي بأنه بحر من الظلام تتخلله بقع صغيرة من الضوء. غالبًا ما تُوصف الصور الليلية بأنها مسرحية أو شبيهة بالمسرح لأن الضوء غالبًا ما يأتي من اتجاهات ومصادر مختلفة. الاستثناء هو الصور الملتقطة في بيئات طبيعية نائية تحت ضوء القمر. كما هو متوقع، تتمتع المشاهد المقمرة بنطاق ديناميكي مشابه للمشاهد المضاءة بضوء الشمس، مع وجود فرقين مهمين.

الأول واضح؛ ضوء القمر أضعف بكثير لأنه ضوء الشمس المنعكس عن سطح القمر. ثانيًا، نظرًا لضعف ضوء القمر، فإن الأمر يتطلب استخدام تعريضًا طويلًا، يتحرك القمر في السماء أثناء التعريض. ومع حركة القمر، يتقدم ظله معه، وتصبح الحواف أكثر نعومة مع غمرها بالضوء.

والنتيجة النهائية هي أن ظلال القمر ليست عميقة كظلال الشمس. عادةً ما تُظهر المشاهد المقمرة نطاقًا ديناميكيًا ضيقًا نسبيًا، إلا إذا كانت الكاميرا موجهة نحو القمر. قد يصل التباين الديناميكي بين المناطق المضيئة والمظلمة في البيئات ذات الإضاءة الاصطناعية إلى 15 درجة توقف، وإذا تضمنت الصورة مصادر إضاءة، فإن هذا التباين يزداد.

هذا التباين في التعريض بين الظلال والإضاءة يتجاوز قدرة أي مستشعر sensor كاميرا أو فيلم على استيعابه دون اللجوء إلى إجراءات استثنائية. أحيانًا، تستحق الصورة استثمار وقت في المعالجة اللاحقة لمحاولة استعادة هذا التباين العالي، ولكن أفضل طريقة للتعامل مع هذه الحالات القصوى هي معالجتها داخل الكاميرا كلما أمكن. غالبًا ما يُمكن لتعديل طفيف في التكوين أن يُقلل التباين الكلي. من خلال إجراء تعديلات بسيطة على الكاميرا، قد يكون من الممكن إخفاء مصدر ضوء بارز خلف شجرة أو لافتة شارع أو أي جسم آخر في المشهد.

صورة لانس كيميج، "ليلة غريبة في اسكتلندا"، سترومنيس، أوركني، 2007 (Lance Keimig, “A Strange Night in Scotland,” Stromness, Orkney, 2007). يُعزى اللون غير المألوف في هذه الصورة، الملتقطة في قرية بشمال اسكتلندا، إلى مزيج من مصادر ضوء بخار الصوديوم منخفض الضغط وضوء مصباح التنجستن tungsten في ليلة ضبابية. يختبئ ضوء التنجستن خلف الشجرة، ويقع ضوء الصوديوم ذو الضغط المنخفض تحت الأفق، لكن تأثيراتهما على المشهد واضحة.

في حالات وجود مصادر إضاءة متعددة، قد يكون إيجاد أفضل وضعية للكاميرا لإخفاء مصادر الإضاءة الأكثر إزعاجًا أشبه بحل لغز - فتحريك الكاميرا لحجب مصدر إضاءة واحد، فيظهر مصدر آخر. خيار آخر هو قص الصورة بشكل أضيق قليلًا لإزالة مصادر الإضاءة القريبة من حافة الإطار والتي تُسبب توهج العدسة lens flare وتزيد من التباين الكلي overall contrast.

أحيانًا يكون التنازل عن التكوين المثالي هو السبيل الوحيد لتصوير مشهد ذي تباين عالٍ. في حالات أخرى، قد لا يكون من الممكن ببساطة التقاط المشهد الذي تراه أمامك في صورة واحدة. في هذه الحالة، يمكن النظر في استخدام التصوير بنطاق ديناميكي عالٍ (HDR) أو دمج مختلف درجات التعريض يدويًا في برنامج فوتوشوب.

سيساعدك أخذ النطاق الديناميكي لكاميرا DSLR أو مدى التعريض لفيلمك في الاعتبار على تحديد ما إذا كان من الممكن تصوير مشهد ما بفعالية في لقطة واحدة أو ما إذا كان سيتطلب عدة درجات تعريض لتسجيل جميع التفاصيل المهمة في المشهد. من الضروري التمييز بين المناطق المضيئة المهمة التي يجب الحفاظ على تفاصيلها، والمناطق المضيئة التي يمكن السماح بتشويهها أو تعريضها للضوء الزائد.

لا توجد قاعدة ثابتة في هذا الشأن؛ فهو قرار شخصي يتخذه المصور لحظة التقاط الصورة. تحتوي ملفات RAW على كمية كبيرة من تفاصيل المناطق المضيئة، ويمكن استعادتها في مرحلة ما بعد المعالجة. مع ذلك، عندما يحدث تشويه في جميع القنوات الثلاث، وتصبح مواقع المستشعر مشبعة تمامًا، لا يمكن استعادة أي تفاصيل. كل جيل جديد من الكاميرات الرقمية يوسع النطاق الديناميكي المتاح للمصورين الرقميين.

كان النطاق الديناميكي لكاميرات DSLR الأولى حوالي ١٠ وقفات stops، وقد تحسن إلى حوالي ١٢ وقفة بحلول عام ٢٠٠٨. تتمتع كاميرا Nikon D3X بنطاق ديناميكي يبلغ ١٣.٧ وقفة، وهو الأكبر بين جميع كاميرات DSLR المتوفرة في السوق في أواخر عام ٢٠٠٩. يتمتع الفيلم الأبيض والأسود بنطاق ديناميكي محتمل مماثل. لا توجد حاليًا وسائط طباعة قادرة على إعادة إنتاج النطاق الديناميكي الكامل للعديد من المشاهد الليلية. ستنقل الطباعة عالية الجودة إحساسًا بالنطاق الديناميكي للصورة، ولكنها ستكون مضغوطة لتناسب النطاق الديناميكي للورق.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.