بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي – الطقس ودرجة حرارة اللون (2)

Night Photography - Weather and Color Temperature (2)   

 

مصادر الضوء ودرجة حرارة اللون (2)

Light Sources and Color Temperature (2)

استكمال لما تعرفنا عليه في السابق، فمن الجدير بالذكر أن مصابيح LED تُستخدم في إشارات المرور وعلامات عبور المشاة، وهي تحل محل أنابيب النيون في إضاءة اللافتات. تتميز بكفاءة عالية ولكنها باهظة الثمن مقارنةً بأنواع الإضاءة الأخرى. يمكن تصنيعها بألوان متعددة، ولكن عادةً ما يكون توازن ألوانها مشابهًا لضوء النهار، بين 4000 و7500 كلفن. تستخدم العديد من المصابيح اليدوية الحديثة مصابيح LED. تُستخدم مصابيح الفلورسنت أحيانًا في الأماكن الخارجية، ولكنها توجد بشكل أساسي في المكاتب والمباني التجارية الأخرى.

إذا قمت بتصوير أفق مدينة ليلًا ولاحظت أن الأجزاء الداخلية للمباني تتوهج باللون الأخضر، فهذا يعني أن المبنى مُضاء بإضاءة فلورسنت. أما مصابيح التنجستن المتوهجة فهي النوع الأكثر شيوعًا في المنازل، وتتميز بتوازن لون أصفر دافئ يتراوح بين 2800 و3200 كلفن. باستثناء بعض لافتات النيون، تُعدّ هذه المصادر الرئيسية للإضاءة الاصطناعية التي تؤثر على الصور الليلية الخاصة بك، وكما ذُكر سابقًا، من المفيد تعلّم كيفية التمييز بينها.

صورة عن اختيار توازن اللون الأبيض، لانس كيميج، "جزيرة القلعة"، بوسطن، ماساتشوستس، 2008 (Choosing white balance, Lance Keimig, “Castle Island,” Boston, Massachusetts, 2008). تتسبب مصابيح الهاليد المعدنية في جزيرة القلعة بجنوب بوسطن في ظهور مسحة خضراء غير مرغوب فيها في هذا المشهد عند اختيار توازن اللون الأبيض التلقائي في الكاميرا. استخدام أداة قطارة توازن اللون الأبيض على الرصيف يُعادل اللون الأخضر ويُحوّل السماء إلى لون أرجواني داكن.

الطقس

Weather

تؤثر الأحوال الجوية بشكل كبير على تباين وتوازن ألوان contrast and color balance الصور الليلية. فبالإضافة إلى التباين الشديد بين المناطق المضاءة بأعمدة الإنارة والظلام المحيط بها، قد يكون هناك تباين مماثل بين الهدف والسماء. في الليالي الصافية، يكون التعريض الضوئي exposure للسماء أطول بكثير من التعريض الضوئي للمشاهد المضاءة صناعيًا.

لذا، يضطر المصور إلى الموازنة بين التعريض الضوئي وتفضيل إما المشهد على مستوى الأرض أو السماء. إحدى طرق تعويض هذا التباين في التعريض الضوئي هي التصوير في الليالي التي يكون فيها القمر بدرًا أو شبه بدر في كبد السماء. سيكون لضوء القمر تأثير ضئيل نسبيًا على إضاءة مستوى الأرض، ولكنه سيضيف ضوءًا إلى السماء، مما يمنحها درجة لونية في الصور.

أما في الليالي الغائمة، فستعكس السحب في السماء الضوء من الأرض، مما يقلل من تباين الصورة الإجمالي ويضيف لونًا إلى السماء. سيؤثر مصدر الضوء السائد في المنطقة على لون السماء، ولكن النتيجة النهائية ستكون مزيجًا من جميع أضواء المدينة أو البلدة المنعكسة من السحب. في معظم المواقع، تميل السماء الملبدة بالغيوم إلى اللون الأرجواني، وتختلف شدته تبعًا لارتفاع الغطاء السحابي، ومستوى الإضاءة الأرضية، ونوع الإضاءة المحيطة.

إذا كان هناك اختلاف بين نوع إضاءة الهدف والإضاءة السائدة في المنطقة، فقد تظهر اختلافات كبيرة في درجة حرارة اللون بين الأرض والسماء. قد تُنتج هذه الاختلافات صورًا مثيرة للاهتمام، ولكن قد يكون تصحيح الألوان مُرهقًا إذا رُغِبَ في الحصول على مظهر طبيعي. عادةً ما يكون تصوير الليل في المدن أكثر نجاحًا في الليالي الغائمة أو عندما يكون القمر بدرًا في الليالي الصافية.

تُؤدي الليالي الصافية عمومًا إلى سماء سوداء حالكة، وهو ما لا يُناسب معظم الصور. الوضع مُختلف تمامًا في المشاهد الطبيعية المُضاءة بضوء القمر. في الليالي الصافية، يكون التعريض الضوئي على مستوى الأرض مُتساويًا تقريبًا مع التعريض الضوئي للسماء. بالطبع، ستكون أوقات التعريض أطول بكثير إذا كان ضوء القمر قليلًا أو معدومًا، ولكن حتى مع ضوء النجوم فقط، يُمكن التصوير في المناطق النائية في الليالي الصافية. تُؤدي الليلة الغائمة في منطقة ذات إضاءة أرضية قليلة أو معدومة إلى صورة بسماء بيضاء ساطعة ومقدمة داكنة ذات تباين موضعي منخفض، ولكن يوجد تباين عام عالٍ بين السماء والأرض.

أحد الحلول في هذه الحالة هو إضافة إضاءة إلى المقدمة باستخدام تقنية الرسم بالضوء، ولكن كما هو الحال مع السماء السوداء تمامًا، فإن السماء البيضاء النقية الخالية من التفاصيل لا تبدو جذابة. يمكن للسحب المتقطعة المتحركة أن تُضفي جاذبية بصرية على أي نوع من الصور الليلية، سواء كانت حضرية أو ريفية. إن وضع الكاميرا بحيث تتحرك السحب بشكل عمودي على مستوى الصورة، أو بزاوية 45 درجة على الأقل، يُنتج صورة أكثر إثارة. أما السحب التي تتحرك بالتوازي مع مستوى الصورة فتميل إلى التداخل والتلاشي، مما يُنتج تأثير السماء البيضاء.

صورة باستخدام إضاءة مختلطة، لانس كيميج، باسم "تحويلات علوية"، قناة فورت بوينت، بوسطن، ماساتشوستس، 2009 (Mixed lighting, Lance Keimig, “Loft Conversions,” Fort Point Channel, Boston, Massachusetts, 2009). الإضاءة العامة في هذا المشهد هي بخار الصوديوم عالي الضغط، بينما الضوء الوحيد في مركز الإطار هو بخار الزئبق. تم تصحيح الصورة على اليسار لبخار الزئبق، وضُبط توازن اللون الأبيض على 3000 كلفن + 74 أرجواني.

أما الصورة على اليمين فقد عُدّلت لبخار الصوديوم، مع توازن لون أبيض 2300 كلفن + 4 أرجواني. كاميرا كانون 5D، عدسة نيكور PC 28 مم f/3.5، دقيقة واحدة، فتحة عدسة f/8، حساسية ISO 100، (The image on the left is corrected for mercury vapor, and the white balance is set to 3000 K + 74 magenta. The image on the right is adjusted for sodium vapor, with a white balance of 2300K + 4 magenta. Canon 5D, 28mm f3.5 PC Nikkor lens, 1 minute, f8, ISO 100.).

صورة للفنان لانس كيميج، باسم "مكتبة جون إف كينيدي"، بوسطن، ماساتشوستس، 2009 (Lance Keimig, “JFK Library,” Boston, Massachusetts, 2009). تُعدّ مكتبة جون إف كينيدي في بوسطن موقعًا رائعًا للتصوير الليلي. تعمل واجهاتها الحجرية البيضاء الناصعة كعاكسات عملاقة، تعكس ضوء مصابيح الهاليد المعدنية بنعومة على المناظر الطبيعية المحيطة. وفي الأفق البعيد، تُضفي إضاءة بوسطن، التي تعتمد بشكل أساسي على مصابيح بخار الصوديوم، تباينًا لونيًا رائعًا. التُقطت هذه الصور للأشجار في ليلة ضبابية للغاية. لو كانت السماء صافية، لكانت الصورة سوداء تقريبًا وأقل جاذبية. 

صورة للفنان لانس كيميج، باسم "برج التوفا، بحيرة مونو"، لي فينينج، كاليفورنيا، 2003 (Lance Keimig, “Tufa Tower, Mono Lake,” Lee Vining, California, 2003). كانت الظروف مثالية في ليلة اكتمال القمر هذه على بحيرة مونو في سييرا الشرقية. مرت السحب البطيئة الحركة بزاوية 45 درجة تقريبًا بالنسبة للكاميرا بينما كان القمر يرتفع خلف تكوين التوفا. تم ضبط التعريض الضوئي لمدة 15 دقيقة لينتهي قبل أن يطل القمر من خلف الصخرة مباشرة.

أُضيئت قمة التوفا بضوء خافت منعكس من مصباح يدوي لإبراز بعض التفاصيل الدقيقة. لولا هذا الضوء، لكانت الصخرة قد ظهرت كظلال سوداء. كاميرا هاسيلبلاد 500 سي/إم، عدسة ديستاجون 50 مم f/4، مدة التعريض 15 دقيقة عند فتحة عدسة f/8. تم تحميض فيلم فوجي نيوبان أكروس في محلول إكستول بنسبة 1:1، (Hasselblad 500 C/M, 50 mm f4 Distagon lens, 15 minutes at f8. Fuji Neopan Acros developed in Xtol 1:1).

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.