بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي – اختيار نوع الفيلم

Night Photography - Choosing the Type of Film   

 

أنواع الأفلام (2)

Film Types (2)

استكمالاً لما سبق وتعرفنا عليه في التدوينة السابقة، يجب العلم أن الفيلم الذي يُعدّ للتصوير الليلي يكون فعالاً للغاية، وهو الأكثر شيوعًا بين الهواة وعامة الناس، ولا تزال عمليات تحميضه متاحة بسهولة، على الأقل في الوقت الراهن. جودة كاميرات DSLR الحديثة تُعادل أو تتجاوز جودة فيلم ٣٥ مم، لذا يستفيد معظم مصوري الأفلام الليلية من الأفلام ذات التنسيق الأكبر أو الكاميرات ذات التنسيق البديل التي لا تستخدم مستشعرات sensors رقمية.

تستخدم أفلام الشرائح الملونة وأفلام النيجاتيف الملونة عمليات كيميائية موحدة بغض النظر عن نوع الفيلم أو الشركة المصنعة أو حساسية كل فيلم على حدة. تُسهّل هذه العملية الموحدة للمعالجة الآلية، لكنها تجعل الأفلام أقل مرونة من أفلام الأبيض والأسود. توجد اختلافات كبيرة بين أفلام الأبيض والأسود تبعًا لنوع الفيلم، ونوع المُظهِر، وطريقة المعالجة.

هذا التباين هو ما يجعل أفلام الأبيض والأسود مفيدة للغاية، إذ يُمكن اختيار الفيلم والمُظهِر بما يتناسب مع أغراض مُحددة. يُمكن تحميض أفلام الأبيض والأسود بطريقة تُعوض عن النطاق الديناميكي الواسع، مما يجعلها مثالية للتصوير الليلي. عند تنسيق التعريض والتحميض بدقة، يُمكن لأفلام الأبيض والأسود استيعاب نطاق تعريض يصل إلى 13 أو 14 درجة، وهو ما يُضاهي أفضل كاميرات DSLR.

صورة للفنان ساتورو إيماي، "اندفاع"، ٢٠٠٩ (Satoru Imai, “Impulse,” 2009). هذه الصورة جزء من سلسلة مرحة تتضمن ضوءًا راقصًا يبدو نابضًا بالحياة. يُسلط ضوء مصباح يدوي صغير نحو الكاميرا بينما يرتدّ على طول الدرابزين. لا يظهر المصور في الصورة لأنه كان يرتدي ملابس داكنة، ولم يقف ساكنًا لفترة كافية لتسجيل الصورة على الفيلم، ولم يصل إليه ضوء مباشر. فيلم فوجي نيوبان أكروس، دقيقتان، فتحة عدسة f/٨. تم تحميضه في محلول D-٧٦ بنسبة ١:٣ لمدة ١٢ دقيقة (Fuji Neopan Acros, 2 minutes, f8. Developed in D-76 1:3 for 12 minutes).

فشل التبادلية

Reciprocity Failure

تعاني جميع الأفلام من فشل التبادلية بدرجة ما، ما يعني أنه كلما طالت مدة تعرضها للضوء، قلت حساسيتها longer it is exposed, the less sensitive it. فشل التبادلية هو انهيار العلاقة الثابتة بين شدة الضوء ومدة التعرض له على الفيلم light intensity and light duration on film. في ظل ظروف التعريض العادية، يمكن تعويض زيادة أو نقصان درجة واحدة في شدة الضوء الواصل إلى الفيلم (والتي يتم التحكم فيها عن طريق فتح أو إغلاق فتحة العدسة) بتعديل درجة واحدة في مدة التعريض (سرعة الغالق).

عندما تصل مدة التعريض إلى عتبة معينة، تبدأ هذه العلاقة التبادلية بالتلاشي. ومما يزيد الأمر سوءًا، أن معدل فشل التبادلية يتسارع مع ازدياد مدة التعريض، مما يستلزم مزيدًا من التعريض، الأمر الذي يقلل بدوره من حساسية الفيلم، الأمر الذي يتطلب بدوره مزيدًا من التعريض. والأسوأ من ذلك، أن فشل التبادلية ليس ثابتًا من فيلم لآخر.

فبعض الأفلام أكثر عرضة لفشل التبادلية من غيرها. الأفلام الحديثة أقل عرضةً لفشل التبادلية، لكن الأفلام القديمة مثل فيلم Tri-X العريق من كوداك وفيلم HP5 من إلفورد تُظهر فشلاً كبيراً في التبادلية. عند تحديد فشل التبادلية لكل نوع من أنواع الأفلام، يمكن تعويضه بزيادة التعريض، إما بفتح عدسة الكاميرا أو بزيادة وقت التعريض.

هذا التباين بين الأفلام ووقت التعريض يجعل حساب التعريض بدقة أمراً صعباً. لحسن الحظ، لا تُشكل أخطاء حساب التعريض البسيطة مشكلة كبيرة عادةً. على سبيل المثال، إذا كان التعريض الصحيح 20 دقيقة، وقمت بزيادة أو نقصان التعريض بمقدار 10 دقائق، فهذا يُعادل نصف درجة فقط، وهو ما لا يكفي لإفساد الصورة.

من الأهمية بمكان تعريض الفيلم بدقة استخدام مختلف درجات التعريض exposures ولكن تكون أقصر، لكن مختلف درجات التعريض exposures الأقصر أقل عرضةً لفشل التبادلية، ويمكن عادةً استخدام تقنية التعريض المتعدد لتعويض الخطأ. يسمح فشل التبادلية باستخدام مختلف درجات التعريض exposures الطويلة للغاية، وفي بعض الظروف قد ترغب في إجراء تعريض طوال الليل لمسارات النجوم الطويلة أو ببساطة لالتقاط فترة زمنية طويلة في صورة واحدة.

أي فيلم تستخدم؟

Which Film to Use?

يمكن استخدام أي فيلم تقريبًا للتصوير الليلي، لكن فهم خصائص الفيلم يزيد من فرص النجاح. يُعدّ فرق السعر بين الأفلام الاحترافية والاستهلاكية ضئيلًا، وغالبًا ما تكون الأفلام الاحترافية أحدث وأكثر تخزينًا من قِبل البائع. بالإضافة إلى ذلك، تميل الأفلام الاستهلاكية إلى أن تكون ذات تباين أعلى، ولا تُصنّع دائمًا بنفس دقة الأفلام الاحترافية.

بالنسبة لأفلام الشفافية، يُعدّ فيلم Fuji Provia F خيارًا ممتازًا، وكذلك أفلام Kodak وFuji ISO 64 المتوازنة مع التنجستن. أُفضّل شخصيًا فيلم Kodak 64T لأنني أُحبّ طريقة عرضه للألوان في الليل. بالنسبة لأفلام النيجاتيف الملونة، تُنتج كل من كوداك وفوجي أفلامًا ممتازة بحساسية ISO 160 وISO 400 بنسختين.

يتميز فيلم كوداك VC وفيلم فوجي C بتباين وتشبع عاليين، وهما مصممان للاستخدام التجاري. أما فيلم كوداك NC وفيلم فوجي S فهما نسختان بتباين أقل، ومصممان لتصوير البورتريه وحفلات الزفاف. يُعد فيلم كوداك NC وفيلم فوجي S أنسب للتصوير الليلي في بيئات ذات إضاءة اصطناعية. تتوفر العديد من أفلام الأبيض والأسود، ولكن منذ عام 2001، أستخدم حصريًا فيلم فوجي نيوبان أكروس.

يتميز هذا الفيلم بأقل نسبة فشل تبادلي بين جميع الأفلام، حيث يتطلب فقط نصف درجة من تعويض التعريض الضوئي لمدة 15 دقيقة. يتميز بحبيبات دقيقة للغاية وضبابية أساسية قليلة جدًا، مما يُقلل وقت الطباعة في غرفة التحميض. يمكن تحميضه باستخدام مجموعة واسعة من المُظهِرات، بما في ذلك ديافين، والذي سنتناوله في الأقسام القادمة.

يُعدّ كل من فيلمي كوداك تي-ماكس وإيلفورد دلتا خيارين جيدين أيضًا، لكنهما يتطلبان تعريضًا أطول بسبب مشكلة التبادلية. يُنتج كل من فيلمي كوداك تراي-إكس وإيلفورد HP5 نيجاتيف بجودة ممتازة، لكنهما يعانيان من مشكلة التبادلية بشكل كبير، لدرجة أن هذين الفيلمين يعملان بسرعة 400 ويتطلبان تعريضًا أطول من الأفلام الأحدث بسرعة 100 عند التعريض الطويل.

صورة للفنان لانس كيميج، "مافريك، شرق بوسطن"، 2008 (Lance Keimig, “Maverick, East Boston,” 2008). 

تم التقاط هذه الصورة لأفق مدينة بوسطن من شرق بوسطن. كاميرا إيبوني 23SW، عدسة نيكور M 105 مم f/3.5. مدة التعريض حوالي 20 دقيقة عند فتحة عدسة f/16. تم تحميض فيلم فوجي نيوبان أكروس باستخدام محلول ديافين (Ebony 23SW camera, Nikkor M 105 mm f3.5 lens. About 20 minutes at f16. Fuji Neopan Acros developed in Diafine). 

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.