بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي – اختيار التعريض المناسب

Night Photography - Choosing the Appropriate Exposure   

 

تحديد التعريض

Determining Exposure

هناك طريقتان أساسيتان لتحديد التعريض Exposure (وهو حجم الإضاءة في الصورة) في الليل. الأولى هي محاولة قياس التعريض، باستخدام مقياس التعريض إن أمكن، ثم إضافة تصحيح لفشل التبادلية بناءً على توصيات الشركة المصنعة للفيلم بشأن مدة التعريض. أما الطريقة الثانية فهي ببساطة تقدير التعريض بناءً على تجارب سابقة في مواقف مماثلة، مع مراعاة فشل التبادلية Reciprocity Failure، وتحميض الفيلم، ومستويات الإضاءة في آن واحد.

ربما تكون الطريقة الثانية أسهل، وتُعطي نتائج جيدة بشكلٍ مُدهش إذا كنتَ على دراية بخصائص الفيلم الذي اخترته. لهذا السبب، يُنصح باختيار فيلم واحد والعمل عليه حصريًا لفهم كيفية استجابته لمختلف درجات التعريض الطويلة. كما أن توحيد معالجة الفيلم أمر بالغ الأهمية، لذا حاول استخدام نفس المختبر لجميع أفلامك الملونة، وإذا كنتَ تُحمّض أفلامك بالأبيض والأسود بنفسك، فتأكد من استخدام نفس المُظهِر في نفس الظروف في كل مرة.

هناك العديد من المتغيرات في معالجة أفلام الأبيض والأسود، وعدم اتساق التوقيت، أو درجة الحرارة، أو تخفيف المُظهِر dilution، أو التحريك أثناء التحميض سيؤثر بشكل كبير على النتائج الخاصة بك. من المهم أيضًا الاحتفاظ بسجل لمختلف درجات التعريض وظروف الإضاءة، ثم مقارنتها بالنيجاتيفات المُحَمَّضة developed negatives. من البديهي أن المصور الذي يُدوِّن ملاحظات جيدة ويعود إليها في جلسات التصوير المستقبلية سيحقق نسبة نجاح أعلى من المصور الذي يُخمِّن لمختلف درجات التعريض عشوائيًا ويُغيِّر الأفلام بناءً على ما هو مُتاح.

باختصار، هناك حل وسط معقول بين اتباع أسلوب منهجي ومنظم وبين التقيُّد الشديد الذي يُفقد التصوير الليلي متعة وعفوية التصوير. يُعد تحديد مختلف درجات التعريض الليلية دون الاستفادة من معاينة الصورة ومخطط التوزيع اللوني أمرًا صعبًا لثلاثة أسباب. أولًا، في البيئات الحضرية ذات مصادر الإضاءة المتعددة في الإطار، يُضلل مقياس الكاميرا فيعتقد أن المشهد أكثر سطوعًا مما هو عليه في الواقع بسبب النقاط الضوئية الصغيرة الساطعة.

تعمل المقاييس عن طريق حساب متوسط ​​جميع درجات اللون في المشهد إلى اللون الرمادي المتوسط، وتؤدي مصادر الإضاءة في اللقطة إلى رفع متوسط ​​درجة اللون بشكل غير متناسب، مما يتسبب في نقص التعريض. ثانيًا، لا تستطيع مقاييس الضوء التعويض عن فشل التبادلية، مما يؤدي أيضًا إلى نقص التعريض. إذا كنتَ تُحدّد التعريض الضوئي باستخدام مقياس الضوء، فمن المهم تعديله لمراعاة تأثير التبادلية بعد قراءة المقياس.

ثانيًا، معظم مقاييس الضوء ليست حساسة بما يكفي للعمل في المناطق المظلمة التي تُضاء أساسًا بضوء القمر أو النجوم. توجد بعض المقاييس المحمولة التي تقيس ضوء القمر المكتمل، لكنها لا تُراعي تأثير التبادلية. عمومًا، تميل مقاييس الضوء إلى إعطاء تعريض ضوئي أقل من اللازم في المناطق ذات الإضاءة الاصطناعية، وعادةً لا تعمل إطلاقًا في البيئات شديدة الظلام.

في أغلب الأحيان، سيكون من الأفضل تحديد التعريض الضوئي دون استخدام مقياس الضوء في الكاميرا، مع أنه يُمكن أن يكون نقطة انطلاق إذا كنتَ تعرف كيفية تفسير قراءاته. إحدى طرق تحديد التعريض الضوئي ليلًا بدون مقياس ضوء هي تقسيم سيناريوهات الإضاءة الليلية المختلفة إلى فئات، وإجراء بعض اختبارات التعريض، وإنشاء جدول لحمله في حقيبة الكاميرا للرجوع إليه لاحقًا. توجد بعض الحالات الأساسية الشائعة في الليل، ورغم اختلافها من منطقة لأخرى، إلا أن بعض التصنيفات العامة تُوفر نقاط انطلاق مناسبة يُمكن تحسينها مع الخبرة.

وقد أثبت هذا النظام، الذي طوره ودرّسه ستيف هاربر Steve Harper في ثمانينيات القرن الماضي، موثوقيته على مر سنوات طويلة من الاستخدام. وقد راجعتُ (المؤلف) دليل ستيف وعدّلته مرات عديدة على مر السنين مع تطور الأفلام ونضوج عاداتي في التحميض. يُمكن استخدام الجدول التالي كما هو، ولكن يُنصح بتكييفه مع أسلوب التصوير الخاص بك بناءً على خبراتك واختياراتك للأفلام. أوقات التعريض المتعددة هي اقتراحات للتصوير المتتابع، والذي سنتناوله لاحقًا.

إطار مرجعي للتصوير المتتابع

A Frame of Reference for Bracketing

كما ذُكر في السابق، من المفيد وجود نقطة ثابتة واحدة على الأقل لتحديد التعريض exposure، ويُعدّ الحفاظ على فتحة عدسة ثابتة constant aperture خيارًا مناسبًا لهذا الغرض. لا توجد سرعة غالق shutter speed (وهي المدة الزمنية التي يظل فيها غالق الكاميرا مفتوحاً ليسمح للضوء بالدخول والوصول إلى حساس الصورة (المستشعر)) أو زمن تعريض مثالي لجميع الحالات، لذا يُنصح باختيار فتحة عدسة تُعطي عمق مجال depth of field معقول مع معظم العدسات.

يحدثنا المؤلف فيقول: لطالما استخدمتُ f/8 لفيلم 35 مم وf/11 لفيلم 120، لأنّ حجم الفيلم الأكبر يتطلب فتحة عدسة أصغر لتحقيق نفس عمق المجال مقارنةً بفيلم 35 مم. وقد يتطلب الأمر أحيانًا فتحة عدسة مختلفة لتحقيق عمق مجال أكبر أو أقل، ولكن البدء من f/8 أو f/11 يُعطي نقطة مرجعية مألوفة لتحديد التعريض. جميع أزمنة التعريض المقترحة في الجدول السابق مبنية على f/8. ستلاحظ أن أزمنة التعريض هذه لا تتبع تدرجًا خطيًا، وأن أزمنة بعض الأفلام تزداد بشكل مختلف عن غيرها نظرًا لاختلاف خصائص كل فيلم.

نظرًا لاختلاف نطاقات التعريض وخصائص التبادلية بين أفلام الشرائح، والأفلام السلبية الملونة، والأفلام بالأبيض والأسود slide, color negative, and black and white، يجب تعريض كل نوع منها وفقًا لطبيعته. التعريض المتعدد Bracketing هو ببساطة طريقة لالتقاط سلسلة من الصور بمختلف درجات التعريض وذلك بهدف الحصول على عدة خيارات. يجب تعريض الأفلام ذات نطاقات التعريض الضيقة بزيادات صغيرة لا تتجاوز درجة توقف واحدة، بينما يمكن تعريض الأفلام ذات نطاقات التعريض الأوسع بزيادات أكبر تتراوح بين درجة ونصف إلى درجتين توقف.

من الحكمة ألا تتجاوز الفروقات بين صور فيلم الشفافية (E-6) درجة توقف واحدة، مع مراعاة احتمال فشل التبادلية. يُعد فيلم الشفافية الأكثر حساسية للتعريض الصحيح نظرًا لنطاق تعريضه الضيق. إذا كانت الصورة المتوسطة هي الأفضل، فأنت تُحسِن تقدير التعريض. وإلا، فدوّن ملاحظة وعدّل جدولك للمرة القادمة. في حالات التباين العالي، يُمكن الحصول على نتائج أفضل بتقليل درجة التعريض (أو ما يُعرف بـ"سحب" الفيلم بمقدار درجة واحدة)، مما يُقلل من ظهور المناطق الساطعة مع السماح للمناطق الداكنة بالظهور بشكل كامل.

يُمكنك طلب تحميض N-1 من مختبر تصوير احترافي. لا تُقدم معامل التحميض الصغيرة ومعظم خدمات الطلب عبر البريد هذه الخدمة، لذا إذا كنت ستُكلف نفسك عناء تصوير الشرائح، فمن الأفضل استخدام مختبر احترافي. لاحظ أن سحب فيلم الشفافية يُضيف مسحة زرقاء خفيفة للصور؛ وهذا عادةً ما يكون أمرًا جيدًا في حالة الصور الليلية في المدن. نظرًا لأن معظم المناطق الحضرية تُضاء بشكل أساسي بمصابيح بخار الصوديوم، فإن المسحة الزرقاء في الفيلم تُساعد على مُوازنة اللون البرتقالي القوي لمصابيح بخار الصوديوم sodium vapor.

تتميز أفلام النيجاتيف الملونة (C-41) بنطاق تعريض أوسع بكثير، وهي تتحمل التعريض الزائد بشكل خاص. يُوضح الجدول تعريضين لكل سيناريو إضاءة لفيلم C-41، يفصل بينهما حوالي 1.5 إلى 2 درجة. لا يُنصح بتصوير فيلم C-41 بزيادات صغيرة، لأن فرق التعريض الضوئي الذي يقل عن 1.5 درجة سيكون بالكاد ملحوظًا. لا يستجيب فيلم C-41 جيدًا للتظهير الناقص underdevelopment، لذا لا يُنصح بسحبه لتقليل التباين. تُنتج كل من كوداك وإيلفورد Kodak and Ilford أفلامًا بالأبيض والأسود بتقنية C-41، وهي خيارات ممتازة لمن لا يرغبون في تحميض أفلامهم بأنفسهم. يتميز إصدار كوداك، BW400CN، بقاعدة برتقالية مميزة لأفلام النيجاتيف الملونة، وهو الأنسب للطباعة على ورق الصور الملون التقليدي، من الأنواع المستخدمة في مختبرات التظهير السريع والصيدليات.

يعتبر هذا النوع هو فيلم سهل الاستخدام وموجه للمستهلك ومناسب له. يختلف فيلم إلفورد C-41 بالأبيض والأسود اختلافًا كبيرًا. فهو مُصمم للطباعة في غرفة مظلمة على ورق صور أبيض وأسود، ولذلك يفتقر إلى اللون البرتقالي الأساسي الموجود في الأفلام الملونة. يتميز كلا الفيلمين بنطاق تعريض واسع مثل فيلم C-41، وسهولة المعالجة الآلية. ويمكن مسح كلا الفيلمين ضوئيًا وطباعتهما رقميًا.

صورة للفنان لانس كيميج، "ميكي دي"، إينيس، أيرلندا، 2005 (Lance Keimig, “Mickey D’s,” Ennis, Ireland, 2005). يمكننا ملاحظة أنه لا يوجد مطعم ماكدونالدز في إينيس، ولكن يوجد مطعم ميكي دي. التُقطت هذه الصورة مع تلاشي آخر خيوط الشفق من السماء، بسرعة 30 ثانية، وفتحة عدسة f/11، على كاميرا فوجي NPL. لفت انتباهي إلى هذا المشهد الضوء الأزرق الخافت المنعكس من النوافذ، والذي يتناقض مع وهج مصابيح الشوارع المصنوعة من بخار الصوديوم. أما الصورة نفسها التي التُقطت بعد دقائق، فكانت بسماء سوداء، ولون أصفر أحادي، وتباين عالٍ للغاية، وكانت أقل جاذبية بكثير. 

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.