بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

الرسم والتصوير / استراتيجيات التصميم (4-13): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-13): Approaches to Color Media   

 

استراتيجيات التصميم (4-13): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-13): Approaches to Color Media

المقصود بالوسائط الملونة:

هو استخدام مختلف نظم الألوان ومختلف أنواع الورق وأدوات التلوين. ونظم الألوان مثل نظام الألوان الأساسية والثانوية والمكملة والمتماثلة وغيره، وأدوات التلوين مثل الألوان الرصاص والباستيل والألوان المائية وغيره بالإضافة إلى التعامل مع مختلف أنواع الورق حسب الوظائف المطلوبة.

إنشاء منظر خارجي بالنهار 

Structure An Exterior Daytime View

سنناقش فيما يلي مجموعة من الأمثلة والخطوات عن إنشاء مشهد خارجي لمبني في وقت النهار.

الخطوة الأولى

قام الفنان باستخدام الرسم الأصلي لتطبيق الألوان عليه، وبالتالي لعمل هذه التجربة فقد تم عمل نسخة مصورة بالأبيض والأسود من الرسم التخطيطي الأصلي، وقام بالاحتفاظ بها كسجل حتى يستخدمها في أي وقت، خاصة في حالة تلف الرسم الأصلي فلا يضطر لعمل نسخة جديدة مرة أخرى، كان مقاس الرسم الأصلي 12 بوصة × 17.5 بوصة. 

الخطوة الثانية

بعد انتهاء مرحلة إنشاء مناطق النور والظل على مقدمة الرسم التخطيطي، تم قلب الورقة لبدء تطبيق الألوان على الظهر. بدأ تطبيق الألوان على اليسار (بشكل مبدئي في البداية، لتحديد مقدار الضغط اليدوي المطلوب) ثم تقدم الفنان نحو اليمين. كان من الممكن أن يبدأ الفنان تطبيق الألوان في أي نقطة في المبنى، ولكن من الأفضل عدم وضع اليد على الورقة أثناء تطبيق الألوان، وذلك لأنه يمكن تلطيخ اللون وإزالته من مكانه بغير قصد، بالإضافة إلى تجعيد الورق بسبب زيوت اليد والرطوبة.

إذا كان عليك أن تضع يدك على اللون أثناء العمل، فقم بوضع يدك على قطعة مطوية من ورق التغليف فوق اللون. فهنا قام الفنان بوضع الرسم على ورقة من ورق الكرافت البني أثناء تطبيق اللون وتعديله، حيث كان هذا الورق مخصصًا للاستخدام كورقة داعمة عند عمل النسخ الملونة النهائية.

تم تطبيق قلم رصاص فرنسي رمادي بنسبة 10% بالقرب من حواف الظل في الجزء العلوي من المبنى، ثم تم وضع بعض التدرجات باللون الرمادي باستخدام قلم فرنسي رمادي بنسبة 30% في الأجزاء البعيدة، مما يساعد على إظهار الظل بقيمة أفتح ومن ثم يزيد التباين في الرسم. لإضافة لمسة جذابة في الظلال، قام الفنان بتلوين بعض الأجزاء الفاتحة من الظلال بقلم رصاص بلون الخوخ، ثم تم عمل تدرج في الألوان فاستخدم قلم رصاص بدرجات الأزرق البنفسجي Derwent Blue Violet Lake #27، الذي يغطي بقية منطقة الظل.

لاحظ مدى خشونة (وبالتالي، سرعة) تطبيق اللون مع تحقيق النتائج الدقيقة والمكررة المرئية من مقدمة الرسم. قام الفنان بتلوين الأجزاء الفاتحة من الزجاج بقلم رصاص بلون Deco Aqua، ثم تدرج في التلوين إلى قلم رصاص أخضر سيلادون Celadon Green بلون داكن. أضاف الفنان لمسة خفيفة على أجزاء من الزجاج التي تقع في الظل.

وذلك باستخدام قلم بلون الياسمين للإشارة إلى المنطقة الداخلية المضيئة. استخدم المصمم هذه المنهجية في تلوين الأجزاء الزجاجية اللامعة، بدلاً من رسم الانعكاسات، للتأكد من أن الرسم التوضيحي النهائي لم يظهر مزدحمًا للغاية، ومن ثم قد يؤدى إلى وجود تشويش في الرؤية. تم تلوين مناطق الحجر الغامقة، وكذلك الأجزاء من الحجر في الظل.

تم تلوين العناصر الحجرية باستخدام مزيج من أقلام الرصاص بألوان مثل لون المغرة (درجات الأصفر) المحروق Burnt Ochre والتيرا كوتا Terra Cotta. ثم تم تلوين مناطق الحجر الفاتحة المضاءة بأشعة الشمس بمزيج فضفاض من أقلام بألوان مثل لون الخوخ الفاتح Light Peach ولون الخوخ Peach ولون المغرة الأصفر Yellow Ochre. لاحظ كيف تم استخدام قلم لون الخوخ الفاتح Light Peach للتأكيد على الظل. 

استغرق المصمم وقتًا لإضافة لمسات من اللون إلى العناصر المعروضة في نوافذ واجهة المتجر. يضمن هذا أن النوافذ ستبدو مثيرة للاهتمام وشفافة، عندما لا يوجد شيء يمكن رؤيته من خلال نافذة مهمة، فقد تبدو معتمة بشكل غير ضروري. ولعمل هذه التأثيرات قام الفنان باستخدام مزيج من أقلام الأخضر السيلادون Celadon Green ولون الياسمين Jasmine لتلوين المظلات الموجودة مباشرة فوق واجهات المتجر.

الخطوة الثالثة

في هذه المرحلة تم تلوين منطقة المبنى والسماء. وذلك قبل تلوين السطح بأقلام الرصاص الملونة، وقام الفنان بتلوين السماء بسرعة باستخدام الباستيل على الجزء الخلفي من الرسم. ثم تم تطبيق مزيج من الباستيل الأبيض درجة 100.5 والباستيل اللازوردي Ultramarine العميق بدرجة 506.9 على الجزء السفلي من السماء، فوق السطح مباشرة. 

تم تلوين هذا الجزء بخليط من الألوان مثل لون باستيل أزرق كوبالت درجة 512.5، وتم تطبيقه على الجزء العلوي من السماء. كما تم تطبيق كمية صغيرة من الباستيل الأبيض درجة 100.5 على الجزء الأمامي من الرسم لإنشاء السحب الباهتة المخططة. بمجرد مزج ألوان الباستيل، تم مسح اللون العلوي على منطقة السطح على الجزء الخلفي من الرسم باستخدام ممحاة كهربائية وباستخدام شريط مسح أبيض ناعم.

تم تطبيق لون السطح باستخدام قلم رصاص رمادي ينتمي إلى الألوان الباردة Cool Grey 30%. وتم استخدام قلم رصاص أبيض فوق لون السطح لتسليط الضوء على لوحة السقف المركزية على البرج. تم تطبيق مزيج من أقلام الرصاص مثل اللون الأخضر الزيتوني Olive Green ولون قشر الليمون Limepeel لون أخضر مصفّر Yellow Chartreuse على منطقة المزارع.

ولضمان أن يكون المشهد ساطع بما يكفي في بعض الأجزاء مثل منطقة تيجان الأعمدة المصنوعة من الطين والتي لها ألوان متعددة والموجودة في الجزء العلوي من كل عمود حجري، تم خلط الجواش الأبيض white gouache مع مجموعة متنوعة من الألوان المائية المعتمة وتطبيقه على التيجان الموجودة في مقدمة الرسم.

الخطوة الرابعة

بعد تطبيق اللون على المبنى المستهدف في منتصف الصورة، أصبحت قوي التباين بين المناطق الفاتحة والغامقة واضحة وقوية، فيمكننا بسهولة ملاحظة مدى قتامة الخلفية الأمامية وأهمية أن تكون غامقة بما يكفي لكي تبرز ما خلفها، مما يعمل على توفير تباين قيم مناسب. ونظرًا لحجم الرسم، قام الفنان بتطبيق بعض الألوان الداكنة باستخدام أقلام التحديد (الماركر marker)، بدلاً من استخدام أقلام الرصاص الملونة.

وذلك بهدف إنشاء ألوان أساسية للخلفية الأمامية بقيمة مناسبة في المقام الأول. بمجرد تطبيق أقلام التحديد (الماركر)، استخدم المصمم قلم رصاص ملون "لضبط tune" لون أقلام التحديد (الماركر) من خلال تطبيقها على كل من الجزء الخلفي والأمامي من الرسم. تم تطبيق أقلام التحديد (الماركر) بلون أسود على السقف المدعوم بعمود من الطوب. 

وتم استخدام أقلام التحديد (الماركر) بلون العنبر المحروق والداكن Burnt Umber (Dark Umber) على الجوانب الفاتحة من العمود وأحواض الطوب، وتمت إضافة أقلام التحديد (الماركر) بلون دلتا البني والأسود Delta Brown (Black) إلى جوانبها الداكنة. تم جعل منطقة النباتات السلفية غامقة باستخدام مزيج من أقلام التحديد (الماركر) الرمادي الغامق مع الأخضر الزيتوني الغامق Dark Olive (French Grey 80%).

وكذلك لون الأخضر والأزرق الداكن والعميق Deep Evergreen (Peacock Blue + Dark Green)، لاحظ أن خليط أقلام التحديد (الماركر)، على الرغم من أنه يبدو خشنًا ومتقطعًا على الجانب الخلفي من ورق الشفاف، إلا إنه يبدو أكثر سلاسة على الجانب الأمامي من الورقة ويبدو أشبه بالألوان المائية.

تم تلوين الرصيف الخرساني وقواعد الزرع بأقلام التحديد (الماركر) بلون رمادي French Grey بالنسب 70% و90%، وتم تلوين العشب بأقلام التحديد (الماركر) لون الأخضر والأخضر الزيتوني Olive (Olive Green) وتم عمل تدرج بالألوان إلى أخضر زيتوني غامق مع الرمادي الغامق Dark Olive (French Grey 80%). وتم إضافة اللون إلى الزهور بأقلام التحديد (الماركر) بألوان مثل العنبر المحروق والغامق Burnt Umber (Dark Umber) ولون سيينا البني ولون الخشب الأحمر Redwood (Sienna Brown).

تم تلوين الشخصيات بأقلام التحديد (الماركر) مثل اللون الأسود Black ولون العنبر المحروق والغامق Burnt Umber (Dark Umber)، وتم استخدام لون سيينا البني ولون الخشب الأحمر Redwood (Sienna Brown) لإضافة اللون إلى البشرة والملابس والسترة والحقيبة وغيره. تم تلوين القميص الخاص بالشخص الموجود في المنطقة المركزية، بالإضافة إلى الرصيف خلفه، بأقلام التحديد (الماركر) بألوان مثل الرمادي المتوسط الذي يميل إلى الألوان الباردة Cool Grey #5 (Cool Grey 50%).

تم تلوين الظل في الشارع بسلسلة من أقلام التحديد (الماركر) الرمادية الباردة لإنشاء تدرج لوني. بدءًا من الحافة الخارجية، وتم تطبيق أقلام التحديد (الماركر) بألوان الرمادي الذي ينتمي إلى الألوان الباردة بمختلف الدرجات مثل Cool Grey  #9 و#7 و#5 و#3 (Cool Grey  90% و70% و50% و30%) عبر مناطق الظل.

كما تم استخدام نفس أقلام التحديد (الماركر) لإنشاء تباين قوي مقابل كلا من طرفي المبنى المستهدف من خلال تعتيم المباني المجاورة والخلفية. لاحظ أن الجزء المضاء بأشعة الشمس من الشارع يتم تعتيمه تدريجيًا أيضًا نحو اليمين باستخدام أقلام التحديد (الماركر) الرمادي الفرنسية بالنسب French Grey  20% و30% و50% و70% و90%.

بعدها تم استخدام قلم الرصاص الملون لإضفاء لمسة على العديد من عناصر المقدمة الداكنة من خلال تطبيقه على مقدمة الرسم. ثم تم تطبيق قلم الرصاص الأزرق من كوبنهاجن Copenhagen، المستخدم للإشارة إلى لون السماء المنعكس، بشكل خفيف على الجزء الأيسر السفلي من العمود الأمامي، والحوض، والخرسانة، وكذلك على ظل المبنى في الشارع. تم استخدام قلم الرصاص الأخضر الزيتوني لإضفاء لمسة على الشجيرات والعشب. تمت إضافة قلم الرصاص الأحمر التوسكاني Tuscan Red لإبراز ألوان الزهور.

الخطوة الخامسة

في هذه الخطوة تم إعداد صورة لنسخة من الرسم النهائي. تم عمل هذه النسخة باستخدام ورق كرافت بني اللون brown kraft تم وضعه خلف ورق الشفاف الأصلي. قبل عمل هذه النسخة، تمت إضافة لمسات من الجواش الأبيض white gouache إلى الزهور المزروعة في أحواض الزهور. 

وكذلك إلى الأجزاء العلوية من نوافذ واجهة المتجر وبعض نوافذ المكتب، للإشارة إلى بريق مصادر الضوء. بعدها تم إضافة قلم رصاص أبيض إلى الأرصفة ومعابر المشاة وتم استخدامه لتسليط الضوء على أغصان الأشجار التي ليس لها أوراق أمام الخلفيات الداكنة.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

"كتاب الرسم بالألوان - تقنيات ومهارات الرسم والتصميم للمهندسين المعماريين ومهندسي المناظر الطبيعية ومصممي الديكور الداخلي".

Color Drawing - Design Drawing Skills and Techniques for Architects, Landscape Architects, and Interior Designers

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.