بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

الرسم والتصوير / استراتيجيات التصميم (4-16): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-16): Approaches to Color Media   

 

استراتيجيات التصميم (4-16): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-16): Approaches to Color Media

المقصود بالوسائط الملونة:

هو استخدام مختلف نظم الألوان ومختلف أنواع الورق وأدوات التلوين. ونظم الألوان مثل نظام الألوان الأساسية والثانوية والمكملة والمتماثلة وغيره، وأدوات التلوين مثل الألوان الرصاص والباستيل والألوان المائية وغيره بالإضافة إلى التعامل مع مختلف أنواع الورق حسب الوظائف المطلوبة.

أمثلة عن استخدام تقنية Retrocolor باستخدام مادة المايلر 

Examples of Retrocolor Hybrid Using Mylar

فيما يلي خطوات رسم وإنشاء مشروع باستخدام تقنية Retrocolor ومع استخدام مادة المايلر.

مثال (1)

يمكننا رؤية مشهد لنموذج تم إعداده في برنامج SketchUp (هو برنامج تصميم هندسي معماري لرسم النماذج والأشكال وله العديد من المميزات، ويتميز بالمرونة والسهولة). المشهد عبارة عن تصميم مقترح لمنطقة مركز مدينة. تم ضبط موضع الكاميرا بحيث يتم التقاط زاوية الصورة من المنطقة في أعلى اليمين، حيث يتم النظر إلى أسفل الشارع باتجاه المبنى الذي يوجد به البرج، على اليسار. 

مثال (2)

في هذه الخطوة تم إعداد مشهد تم تكبيره لجزء من منطقة مركز المدينة في برنامج SketchUp، حيث تم إعداد نموذج لمشهد للمنطقة على مستوي العين. كما نلاحظ أنه تم إظهار المنظور بدقة بحيث تحجب العناصر بعضها البعض بسبب المنظور، وبالتالي توصل المشاهد في مسار ينتهي عند نقطة التلاشي في المنظور وهي نهاية الشارع عند الأشجار والبرج.

يمكن باستخدام هذا الأسلوب عمل دراسة ورسم تخطيطي ملون وفضفاض، يهدف إلى إظهار مميزات التصميم مثل إظهار إمكانات الطابع المعماري في الشارع ومبانيه. بعدها قام الفنان بحفظ التصميم أولاً كصفحة في النموذج، ثم تم تصديره وحفظه كملف tif.

مثال (3)

فيما يلي الألوان المستخدمة لتلوين المشروع. قد تم استخدام أقلام التحديد (الماكر markers) وأقلام الرصاص الملونة لإعطاء الطابع اليدوي للعمل الفني. 

أقلام التحديد (الماكر markers) المستخدمة:

(1) الرمادي الفرنسي 90% (French Grey 90%).

(2) الرمادي الفرنسي 70% (French Grey 70%).

أقلام الرصاص الملونة المستخدمة:

(3) الوردي Pink.

(4) تيرا كوتو Terra Cotta.

(5) الخوخ Peach.

(6) الأصفر بلون المغرة Yellow Ochre.

(7) الياسمين Jasmine.

(8) قشر الليمون Limepeel.

(9) الأخضر الزيتوني Olive.

(10) الأخضر السيلادون Celadon Green.

(11) الأزرق الأردواز أو أزرق سليت Blue Slate.

(12) الأزرق بتدرجات السحاب Cloud Blue.

(13) الأزرق ديرونت بلو فيوليت ليك #27 (Derwent Blue Violet Lake #27).

(14) الأبيض White.

مثال (4)

بعد الانتهاء من العمل في برنامج SketchUp تم فتح المشهد في Photoshop وتم جعل الخطوط أكثر خشونة لتوضيح الرسم، تم عمل ذلك باستخدام مرشح الرش Spatter filter، عن طريق (Filter > Brush Strokes > Spatter ... ؛ Spray Radius = 3, Smoothness = 7). ثم تم إضافة اللافتة الموجودة على اليسار باستخدام أداة الكتابة Type Tool. 

تم طباعة الصورة ثم تم رسم اللافتات والأعمدة بشكل يدوي، وبعد الانتهاء تم تحويل الرسم لصور رقمية وفتحها مرة أخري في Photoshop وتمت وإضافتها كطبقة، بعد ذلك تم طباعة الصورة على ورقة مقاس 11 × 8.5 بورق من مادة المايلر mylar ثنائية الجوانب، مقاس 4 مل، باستخدام طابعة ليزر بالأبيض والأسود. 

تم استخدام قلم ميكرون Micron 005 ذي طرف لباد felt-tipped pen على الجزء الأمامي من الورقة المطبوعة المصنوعة من مادة المايلر mylar لإضافة تفاصيل سريعة وخفيفة إلى المباني والسيارات والنباتات والأشجار في المقدمة. كما تمت إضافة أشكال الشخصيات بشكل يدوي. تم استخدام أقلام التحديد (الماركر marker) French Grey 70% وFrench Grey 90% لإضافة ولإظهار مناطق النور والظل إلى المباني على اليسار وكذلك لجعل الظلال أسفل السيارات أكثر عمقاً.

مثال (5)

على الجانب الخلفي من الصورة المطبوعة المصنوعة من مادة المايلر mylar، تم وضع بعض الألوان باستخدام أقلام الرصاص الملونة بسرعة إلى الصورة. تم استخدام ألوان أقلام بألوان مثل لون الخوخ Peach ولون الياسمين Jasmine على المستويات العليا من المباني على الجانب الأيسر. تمت إضافة قلم رصاص بلون تيرا كوتو Terra Cotto إلى واجهة المبنى في المقدمة على اليسار.

تم التلوين باستخدام قلم بلون الياسمين Jasmine على الجزء المضاء بالشمس من قبة الزاوية على الجانب الأيسر، مع الانتقال وعمل تدرج باستخدام قلم أصفر بلون المغرة Yellow Ochre في المناطق من الظل. تمت إضافة انعكاس للسماء على الجانب المظلل باستخدام قلم رصاص أزرق سليت Blue Slate. 

تم استخدام قلم رصاص أزرق سليت Blue Slate مرة أخرى لإضفاء لمسة على مناطق الظل للمبنى على اليسار. وتم التلوين باستخدام قلم رصاص أخضر سيلادون Celadon Green على نوافذ المبنى على اليسار، وكذلك على الجزء العلوي من جسم الشاحنة المتوقفة.

على الجانب الأيمن من الرسم، تم استخدام قلم رصاص أصفر بلون المغرة Yellow Ochre على الطابق العلوي من المبنى المرئي بشكل جزئي، بينما تم عمل بعض تدرجات الألوان باستخدام قلم رصاص بلون تيرا كوتو Terra Cotto حتى التدرج إلى الأصفر بلون المغرة Yellow Ochre على الأعمدة.

تم استخدام أقلام رصاص أخضر سيلادون Celadon Green وأصفر بلون المغرة المحروق Burnt Ochre على الشجيرات في المقدمة، وتم استخدام أقلام رصاص بلون الأخضر الزيتوني Olive Green ولون قشر الليمون Limepeel على الأشجار. نظرًا لأن فروع الأشجار كانت كثيفة جدًا، فقد تم تطبيق أقلام الرصاص الملونة المستخدمة في التلوين على مقدمة الرسم، وذلك للتغلب على الكمية المفرطة من اللون الأسود الناتجة من عملية الطباعة.

تم التلوين باستخدام أقلام الرصاص الملونة مثل اللون الوردي Pink ولون الياسمين Jasmine لعمل تدرج لوني على اللافتات. تم إضافة لمسات من أقلام الرصاص الزرقاء إلى مقدمة الصورة المطبوعة. كلمسات نهائية، وتم إضافة تدرج لوني سماوي باستخدام أقلام الرصاص بدرجات الأزرق مثل ديرونت بلو فيوليت ليك #27 (Derwent Blue Violet Lake #27)، ولون أزرق سليت Blue Slate، ولون الأزرق بدرجات السحب Cloud Blue من اليسار إلى اليمين.

تم تطبيق قلم الرصاص الأبيض على مناطق مثل الكورنيش ومحيط النوافذ للمبنى على اليسار، وكذلك على الشخصيات المارة وخطوط وقوف السيارات والنوافذ على اليمين. وتم إضافة لمسات من الجواش الأبيض White gouache لإظهار تأثيرات الأضواء المميزة التي يتم رؤيتها من خلال النوافذ.

بعد تطبيق اللون على الصورة المطبوعة المصنوعة من مادة المايلر mylar، تم مسحها ضوئيًا وتحويلها لصورة رقمية أولاً باستخدام ورق أبيض خلفها. ويمكننا ملاحظة كثافة intensity اللون والتباين contrasts القوي في الصورة. غالبًا ما تكون هذه هي النتيجة الأولية عند مسح رسم ملون. في حالة وجود أخطاء مثل تركيز الألوان أو ما شابه يمكننا علاجها بسهولة عن طريق إجراء تعديلات باستخدام Photoshop.

مثال (6)

تُظهر هذه الصورة نفس الطباعة الملونة من مادة المايلر mylar، ولكن هذه المرة تم مسح الصورة ضوئيًا مع وضع ورق كرافت بني brown kraft paper خلفها. على الرغم من أن الألوان لا تزال تبدو قوية للغاية، ولكن إن استخدام الورق البني يساعد كثيراً في توحيد الرسم وإضفاء وإظهار جمال الألوان الدافئة عليه. 

مثال (7)

بعد الانتهاء من عمل الخطوة الأخيرة السابقة تم فتح الصورة الممسوحة ضوئيا في برنامج Photoshop، وتم إجراء بعض التعديلات. مثل ضبط الكثافة والتركيز اللوني chroma، حيث قام الفنان بتقليل كثافة وتركيز الألوان للصورة بأكملها من خلال استخدام طبقات التعديل adjustment layers. 

حيث تم إضافة طبقة تعديل اللون/التشبع hue/saturation adjustment layer، وتم تحريك شريط التمرير الخاص بالتشبع Saturation slider إلى اليسار حتى تم ضبط تشبع وتركيز الألوان فأصبحت الصورة أكثر واقعية. بعد ذلك، تم تعديل بعض الأجزاء بالصورة، فتم تعديل بعض الألوان في أجزاء من الشارع في المناطق المضاءة بالشمس والمناطق في الظل.

بالإضافة إلى الجانب الأيمن من الظلال بالكامل للصورة، وذلك لجعل الألوان أكثر إثارة للاهتمام وحيوية، باستخدام أمر استبدال اللون Replace Color command. تم تحديد منطقة الظل shade and shadow بالكامل بشكل فضفاض باستخدام أداة التحديد Lasso Tool.

بعدها تم تنشيط activated أمر استبدال اللون عن طريق (الصورة > التعديلات > استبدال اللون ...)، (Image > Adjustments > Replace Color ... ) وتم أخذ عينات sampled من منطقة الظل باستخدام القطارة eyedropper. وتم ضبط الألوان من خلال استخدام شريط التمرير Hue لتعديل اللون قليلاً بحيث يتجه نحو اللون الأرجواني purple، وكذلك تم استخدام شريط التمرير Saturation لتعزيز اللون في هذه المنطقة قليلاً.

تم تكرار العملية للجزء المضاء بأشعة الشمس من الشارع، وتحويل اللون من لونه الوردي الأصلي إلى لون أكثر اصفرارًا. قام الفنان بإضافة صور رقمية جاهزة إلى المقدمة في الجهة اليسرى للمبنى وذلك لمنح التصميم الإحساس المطلوب بالعمق والحيوية. عادةً ما يتم وضع وإضافة مثل هذه الصور إلى الرسوم والتصميمات في طبقة منفصلة.

يتم تقليل الأجزاء الغامقة والمعتمة opacity وجعلها شفافة قليلا، في هذه الطبقة بشكل متكرر، وذلك حتى لا تطغى الصور على بقية الرسم التوضيحي. بعدها تم إضافة خلفية داكنة إلى اللافتة، وتمت إعادة كتابة أحرفها باستخدام اللون الأزرق المكثف. نظرًا لأن السماء بدت متقطعة للغاية بمجرد مسح الصورة ضوئيا، فقد تم علاج هذه المشكلة من خلال إضافة صورة فوتوغرافية رقمية جاهزة للسماء.

حيث تم وضع صورة السماء الفوتوغرافية الرقمية كطبقة منفصلة تعمل على تغطية منطقة السماء الأصلية. وتم تعديل كل من لونها ودرجة العاتمة بها opacity وجعلها شفافة قليلا، وذلك حتى لا تطغي على بقية الرسم. في حالة إضافة عناصر مثل السماوات، وخاصة تلك التي تحتوي على سحب، يجب التأكد من أن الضوء في السماء وعلى السحب يتفق مع اتجاه الشمس المستخدم لبقية الرسم.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

"كتاب الرسم بالألوان - تقنيات ومهارات الرسم والتصميم للمهندسين المعماريين ومهندسي المناظر الطبيعية ومصممي الديكور الداخلي".

Color Drawing - Design Drawing Skills and Techniques for Architects, Landscape Architects, and Interior Designers

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.