بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

الألوان / مشاكل الطباعة بالأبيض والأسود

Black and White Printing Problems

 

الطباعة الرقمية بالأبيض والأسود

Black-and-White Digital Printing  

يُمثل إنتاج مطبوعات بالأبيض والأسود عالية الجودة باستخدام تقنية نفث الحبر التقليدية standard inkjet technology تحديًا كبيرًا، خاصةً عند مقارنتها بمطبوعات الجيلاتين الفضي التقليدية traditional silver gelatin prints. ومما يزيد الطين بلة أن معظمنا حساس جدًا لتغيرات الألوان المحايدة؛ فنحن أكثر عرضة لملاحظة مشاكل في الحيادية neutrality التي قد نتغاضى عنها في المطبوعات الملونة.

مشاكل طباعة مطبوعات نفث الحبر بالأبيض والأسود

Problems of Printing Black and-White Inkjet Prints

تشمل المشاكل المتعلقة بمطبوعات نفث الحبر بالأبيض والأسود ما يلي: انعدام الحيادية، والمنحنيات المتقاطعة، وفشل الميتامترية، ونقاط الألوان الوسطي، والنطاق الديناميكي. والتي يمكن عرضها من خلال القائمة التالية:

1- انعدام الحيادية Lack of Neutrality

2- المنحنيات المتقاطعة Cross Curves

3- فشل الميتامترية (ظاهرة التماثل اللوني) Metameric Failure

4- نقاط درجات الألوان الوسطي Halftone Dots

5- النطاق الديناميكي Dynamic Range

انعدام الحيادية

Lack of Neutrality

من أصعب الأمور عند استخدام أحبار السماوي والأرجواني والأصفر والأسود لإنتاج مطبوعات بالأبيض والأسود هو جعل المطبوعات تبدو محايدة. حتى عند استخدام التطبيق الصحيح، وإعدادات برنامج التشغيل، وملفات التعريف المخصصة، لا يزال من الممكن رؤية تباينات لونية في المطبوعات بالأبيض والأسود. ويرجع ذلك إلى أن معظم برامج التشغيل وحزم تعريف ICC مُحسّنة لإنتاج الألوان، وليس للإنتاج الأبيض والأسود.

المنحنيات المتقاطعة

Cross Curves

في بعض الأحيان، قد تظهر تباينات الألوان في المطبوعات بالأبيض والأسود بشكل مختلف في مناطق الإضاءات الساطعة highlights، والدرجات اللونية المتوسطة mid-tones، والظلال shadows في الصورة. ويُطلق على هذه الظاهرة اسم "مظهر المنحنى المتقاطع cross curve appearance".

يأتي هذا المصطلح من عيب حساس في بعض الأفلام والأوراق الملونة، حيث قد يختلّ التوازن الدقيق للأصباغ السماوية والأرجوانية والصفراء في هذه المواد الفوتوغرافية إذا كان تباين إحدى طبقات المستحلب emulsion أكبر أو أقل من الطبقتين الأخريين.

على سبيل المثال، إذا ظهر الجزء العلوي من صورة ما تدرجًا لونيًا محايدًا، وذلك بينما يُظهر الجزء السفلي منحنى متقاطعًا بين الأرجواني والأخضر. فإن ذلك يعني أنه تتميز ثلاثة أرباع الدرجات اللونية والظلال (المناطق الداكنة) في الصورة بلون أرجواني، بينما تتميز أرباع الدرجات اللونية والإضاءات (المناطق الفاتحة) بصبغة خضراء.

فشل الميتامترية (ظاهرة التماثل اللوني)

Metameric Failure

المقصود بالميتامترية Metameric، هو (ظاهرة التماثل اللوني)، وهي تعني أن لونين يبدوان متطابقين تحت إضاءة معينة بالنسبة لنفس الشخص المراقب، ولكنهما يظهران مختلفين تحت إضاءة أخرى. كما ذُكر في السابق من المرجح أن تُظهر بعض أحبار نفث الحبر وتقنيات نفث الحبر تغيرًا في توازن ألوان الطباعة من مصدر ضوء إلى آخر، وهو أمرٌ أكثر وضوحًا في المطبوعات بالأبيض والأسود.

كانت مطبوعات شركة إبسون الأصلية القائمة على الصبغة من طراز إبسون ستايلس 2000P (Epson Stylus 2000P) عرضة لهذا العيب بشكل خاص، مع تغير في حالة الرؤية من ضوء النهار إلى ضوء التنجستن tungsten. على الرغم من أن أحبار إبسون UltraChrome قد طُوّرت للمساعدة في تخفيف حدة هذه المشكلة، إلا أنها لم تتمكن من القضاء عليها تمامًا.

نقاط درجات الألوان الوسطي

Halftone Dots

في المطبوعات بالأبيض والأسود، اعتدنا على رؤية انتقال دقيق للدرجات اللونية كما هو متوقع في المواد ذات الدرجات اللونية المستمرة. كما ذكرنا سابقًا، تستخدم طابعات نفث الحبر نقاطًا لدرجات الألوان الوسطي، عادةً في فحص FM عشوائي لمحاكاة درجات الرمادي المتواصلة.

تُلاحظ هذه النقاط لدرجات الألوان الوسطي الألوان الموجودة بشكل خاص في مناطق الإضاءة الساطعة highlights في المطبوعات بالأبيض والأسود، خاصةً إذا كان نمط درجات الألوان الوسطي يتضمن نقاطًا سماويًا أو أرجوانيًا أو أسود. تُوصف هذه النقاط لدرجات الألوان الوسطي الملحوظة باسم "نقاط الرغوة scum dots".

وللتخلص من هذه النقاط، أضاف مصنعو الطابعات أحبارًا سماويًا فاتحًا، وأرجوانيًا فاتحًا، وأسودًا فاتحًا، وأسودًا فاتحًا مائلًا إلى السواد. تُستخدم هذه الأحبار بشكل رئيسي في مناطق الإضاءة الساطعة highlights وربع الدرجات اللونية.

النطاق الديناميكي

Dynamic Range

في الماضي، كان السؤال الذي لم يرغب ممثلو مصنعي طابعات نفث الحبر في سماعه من مصوري الأبيض والأسود التقليديين هو: "ما هو d-max؟" في الماضي، كان d-max، أو أقصى كثافة لورق الجيلاتين الفضي المصنوع من الألياف (maximum density of fiber-based silver-gelatin papers)، وهو أعلى من d-max الممكن في معظم طابعات وأوراق نفث الحبر.

هذا يعني أيضًا أن النطاق الديناميكي - نطاق درجات اللون من بياض الورق (d-min) إلى أغمق أسود (d-max) - كان أكبر في مطبوعات الجيلاتين الفضية التقليدية مقارنةً بمطبوعات نفث الحبر. ويعود ذلك أساسًا إلى أن الطريقة الوحيدة للحصول على طباعة محايدة بالأبيض والأسود بدون انحناءات متقاطعة باستخدام تقنية نفث الحبر هي الطباعة بالحبر الأسود فقط.

حدّت هذه الضرورة بشكل كبير من تقنية d-max والنطاق الديناميكي. أعتقد أن هذا الوضع قد تغير لسببين: التحسينات في تقنية نفث الحبر (التي تسمح باستخدام جميع الأحبار الأربعة)، وتقليل استخدام اللون الفضي في ورق الجيلاتين الفضي بالأبيض والأسود الحالي.

طرق الطباعة الرقمية بالأبيض والأسود

Black-and-White Digital Printing Methods

ما الذي يمكن فعله لتحسين جودة المطبوعات الرقمية بالأبيض والأسود؟ هناك تقنيات عامة يمكن استخدامها عند إنتاج مطبوعات نفث الحبر أو C-prints الرقمية، مثل تلوين الصورة وعمل درجات بها. كما توجد أدوات ومواد محددة يمكن استخدامها عند إنتاج مطبوعات نفث الحبر أو الصور الرقمية.

تقنيات تلوين الصورة وتدرجاتها اللونية

Image Tinting and Toning

يمكن إخفاء أو تقليل عدم الحيادية (الصبغة اللونية color cast) والمنحنيات المتقاطعة الدقيقة في طابعات الألوان (RGB أو CMYK) عن طريق تدرج لون الصورة من مظهر محايد إلى مظهر دافئ أو بارد قليلاً. لا تزيل هذه التقنية الصبغة اللونية؛ بل تجعل الصبغة أو عدم الحيادية أقل وضوحًا، لأن الصورة لم تعد محايدة تمامًا.

هناك العديد من الطرق لتحقيق ذلك في برنامج فوتوشوب Photoshop. سنناقش ثلاثًا منها: تلوين الصورة في لوحة ضبط الأبيض والأسود، وتدرج لون الصورة باستخدام منحنيات RGB، وتحويل الصورة إلى لون ثنائي، أو ثلاثي، أو رباعي. والتي يمكن عرضها من خلال القائمة التالية:

1- التلوين في لوحة ضبط الأبيض والأسود Tinting in the Black-and-White Adjustment Panel

2- تنغيم الصورة باستخدام منحنيات RGB أو Toning the Image with RGB Curves

3- التحويل إلى ثنائي اللون، ثلاثي اللون، أو رباعي اللون Converting to Duotone, Tritone, or Quadtone

التلوين في لوحة ضبط الأبيض والأسود

Tinting in the Black-and-White Adjustment Panel

ابدأ بصورة ملونة أو صورة بالأبيض والأسود في مساحة ألوان RGB عاملة، مثل AdobeRGB(1998). أضف طبقة تعديل بالأبيض والأسود Black & White adjustment layer. في لوحة panel ضبط الأبيض والأسود، حدد مربع "التدرج اللوني Tint". ثم انقر نقرًا مزدوجًا على مربع اللون على يمين "التدرج اللوني Tint". سيؤدي هذا إلى فتح نافذة "اختيار الألوان"، حيث ستتمكن من تحديد لون التدرج اللوني المستهدف. وسيؤدي هذا إلى الحصول على الصورة ذات التدرج اللوني الذي ترغب فيه.

تلوين الصورة باستخدام منحنيات RGB

Toning the Image with RGB Curves

ابدأ بصورة بالأبيض والأسود في مساحة ألوان RGB عاملة، مثل AdobeRGB(1998). أضف طبقة تعديل "المنحنيات" Curves adjustment layer. حرّك نقطة منتصف منحنيات الأحمر والأخضر والأزرق قليلاً لإنتاج تأثيرات لونية مختلفة. وعلى سبيل المثال، سوف تنتج لك صورة ذات ألوان باردة في عند رفع المنحنى الأزرق وخفض المنحنى الأحمر قليلاً.

التحويل إلى ثنائي اللون، ثلاثي اللون، أو رباعي اللون

Converting to Duotone, Tritone, or Quadtone

من التقنيات الشائعة في عالم الفنون الجرافيكية والرسومية لطباعة الصور بالأبيض والأسود على آلات الطباعة استخدام حبرين أو أكثر بدلاً من حبر واحد (أسود) لطباعة كتب الفنون الجميلة. تساعد هذه التقنية على توسيع درجات الألوان والنطاق الديناميكي للصورة المطبوعة، من خلال زيادة كثافة الطباعة باستخدام الأحبار الإضافية.

من الشائع أيضاً استخدام أحبار ألوان مختلفة، وليس مجرد طبقة أخرى من الحبر الأسود الأساسي لإضافة درجة اللون. للبدء مثلا، يجب أن تكون الصورة في وضع تدرج الرمادي 8 بت، حتى تتمكن من اختيار وضع ثنائي اللون من شريط القوائم في برنامج فوتوشوب. عند فتح نافذة خيارات الطباعة ثنائية اللون، يمكنك الاختيار من بين مجموعة كبيرة ومتنوعة من الإعدادات المسبقة.

والتي تختلف في الأحبار ومنحنيات الحبر لإنتاج تأثيرات ألوان ودرجات ألوان وتباين مختلفة. وعلى سبيل المثال، في حالة سحب منحنى اللون الأسود للأسفل من منحنى الإعداد المسبق. فسوف تحصل على نتائج مختلفة، فمثلا، إذا كنت تطبع على مطبعة، فستُرسل ملف الطباعة ثنائية اللون إلى شركة الطباعة.

أما إذا كنت تطبع الصورة بنفسك باستخدام طابعة نفث الحبر، فستحتاج إلى تحويلها إلى مساحة ألوان العمل RGB بتغيير الوضع إلى RGB. يتمثل القيد الرئيسي لهذه الطريقة في ضرورة تحويل الصورة إلى ٨ بت. يجب القيام بذلك بعد إجراء معظم تعديلات الدرجة اللونية الأخرى بعمق بت أعلى.

بغض النظر عن طريقة التلوين أو التدرج اللوني التي تستخدمها، ستحتاج إلى الطباعة باستخدام ملف تعريف ICC مخصص جيد لطابعتك ومجموعة الورق، بالإضافة إلى إعدادات برنامج تشغيل الطباعة المناسبة لهذه المجموعة. يُفضل فعل هذا للحفاظ على اللون الذي تم إنشاءه للتو وتم إدخاله في الصورة.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

إدارة الألوان وجودة المخرجات.

Color Management & Quality Output

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.