بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / تاريخ التصوير الليلي (مارتن، فريزر، شتيغليتز) 

History of Night Photography (Martin, Fraser, Stieglitz) 

 

تاريخ التصوير الليلي: من التصوير الداغري إلى التصوير الرقمي (2)

The History of Night Photography: From Daguerreotype to Digital (2)

في السابق تعرفنا على تاريخ التصوير الفوتوغرافي وكذلك التصوير الليلي، ومن الجدير بالذكر أنه لم يُنتج أي شخص مجموعة كبيرة من الصور الليلية الحقيقية إلا مع بدء بول مارتن في لندن وويليام فريزر وألفريد شتيغليتز في نيويورك والذين اهتموا بالتصوير الليلي في أواخر القرن التاسع عشر.

ابتداءً من عام ١٨٩٥، صوّر مارتن مشاهد شوارع لندن، وبدأ العمل قبل أن يتلاشى آخر بصيص من الشفق لتقصير فترات التعريض الطويلة المطلوبة ليلاً. لفت مارتن انتباه المارة الذين تساءلوا عما يمكن أن يفعله ليلاً بالكاميرا. كما لاحظت الشرطة أمره وتساءلت عن دوافعه في أكثر من مناسبة. وحتى يومنا هذا، يواجه العديد من مصوري الليل تجارب مماثلة.

قدم بول مارتن Paul Martin صورة فوتوغرافية بعنوان "ليلة ماطرة على الجسر"، حوالي ١٨٩٥-١٨٩٦. في عام ١٨٩٦، نال مارتن الميدالية الذهبية من الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي عن سلسلة صوره الليلية الرائدة بعنوان "لندن تحت ضوء الغاز"، والتي لفتت انتباه ألفريد شتيغليتز في نيويورك. يروي مارتن في سيرته الذاتية، "لقطات من العصر الفيكتوري"، كيف كان شرطي يلاحقه باستمرار خلال مغامراته التصويرية الليلية.

وبالإضافة إلى بول مارتن بدأ ويليام فريزر William Fraser تصوير نيويورك ليلاً حوالي عام ١٨٩٦، ولكن لا توجد سوى مطبوعات قليلة جدًا لأعماله لأنه كان يفضل عرض صوره على شكل شرائح فانوسية مُسقطة. ذكرت مقالة في مجلة سكريبنر عام ١٨٩٧ أن فريزر "نجح في التقاط بعض المشاهد الرائعة للحدائق والشوارع في الليالي الثلجية والممطرة، والتي تُظهر بوضوح وصدق مدهشين جوانب خلابة ومثيرة للاهتمام لمدينة نيويورك".

كما لوحظ أن فريزر استفاد من "ضوء القمر المنتشر" في هذه الصور. لا شك أن ضوء القمر ساهم في هذه الصور بشكل أكبر مما لو صُوّر المشهد نفسه اليوم، لأن مستوى الإضاءة الاصطناعية ليلاً كان أقل بكثير في نهاية القرن التاسع عشر. قدم ويليام فريزر صورة فوتوغرافية بعنوان "ليلة ماطرة، دائرة كولومبوس"، حوالي ١٨٩٧-١٨٩٨.

كان فريزر، إلى جانب ألفريد ستيغليتز في نيويورك وبول مارتن في لندن، المصورين الذين أسسوا التصوير الليلي كشكل فني قائم ومشروع في نهاية القرن التاسع عشر. نُشرت الصورة في الأصل كصورة محفورة في كتاب "ملاحظات الكاميرا" لستيغليتز في يناير 1899، وهو مصدر هذا الكتاب الذي نتحدث عنه.

يُعد ألفريد ستيغليتز Alfred Stieglitz أحد أهم الشخصيات في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، سواءً لصوره أو لترويجه للتصوير كشكل فني. ربما كان أول من صوّر شخصيات مميزة في صورة ليلية، واستخدم مختلف درجات التعريض exposures ضوئية لتبلغ حوالي دقيقة واحدة لتصوير مشاهد شوارع نيويورك عام 1897.

لا يسع المرء إلا أن يلاحظ أن رواد التصوير الليلي الثلاثة هؤلاء اختاروا التصوير في ظروف جوية سيئة. فالأرصفة المبللة والمطر والثلج والضباب، كلها عوامل تُضفي طابعًا دراميًا وجوًا مميزًا على الصور الليلية. (وهو أمرٌ لا يخفى على مصوري الليل المعاصرين). كما أنهم كانوا، بلا شك، على دراية بأن الأسطح المبللة تعكس الضوء في الشوارع.

الصورة التي تعود إلى عام 1898، والتي أعيد إنتاجها هنا، "الليلة الجليدية"، هي مثال مثالي لكيفية تمكن الطقس العاصف من تحقيق نتائج مذهلة، كما كتب ستيجليتز لاحقًا عن هذه الصورة فقال:

في إحدى الليالي، تساقطت ثلوجٌ غزيرة. نظرتُ من النافذة، راغبًا في الخروج والتصوير. استلقيتُ على السرير أحاولُ إيجادَ طريقةٍ لمغادرة المنزل دون أن تكتشفني زوجتي أو أخي. ارتديتُ ثلاث طبقاتٍ من الملابس، وبنطالين، وسترتين، ومعطفًا شتويًا، وعباءةً تيرولينية.

ربطتُ قبعتي، مُدركًا أن الرياح تهبُّ عاصفةً، ومُسلّحًا بحاملٍ ثلاثي القوائم وكاميرا - وكنت أحمل صندوقًا بدائيًا بألواحٍ مقاس 4×5 بوصة - تسللتُ خارج المنزل. كانت الأشجار على جانب الحديقة من الشارع مُغطاةً بالجليد. حيثُ سقط عليها الضوء، بدت كأشباح. هبت العاصفة من الشمال الغربي.

وجّهتُ الكاميرا جنوبًا، مُحميًا إياها من الرياح، وركّزتُ. كانت هناك شجرة - مُغطاة بالجليد، ولامعة - والرصيف مُغطى بالثلج. لم يُصوَّر شيءٌ مُماثلٌ من قبل، في مثل هذه الظروف. وكان البرد قارس فقد كان وجهي وشاربي مُتجمدًا ومتيبسًا. كانت يداي باردتين قارستين رغم القفازات الثقيلة.

لسع الهواء المُتجمد أنفي وذقني وأذنيّ. لا بد أنها كانت الثانية صباحًا. بعد قرابة ساعة من النضال ضد الرياح، وصلتُ إلى المنزل وتسللتُ على أطراف أصابعي، ووصلتُ إلى الطابق الثالث دون أن يسمعني أحد. في اليوم التالي، ذهبتُ إلى نادي الكاميرا لتحميض اللوحة. كان التعريض مثاليًا. وبسبب هذه التجربة كان ستيغليتز يعاني من التهاب رئوي في ذلك الوقت.

ولكن في المقابل كان نجاحه يزداد بروزًا في مواجهة هذه المحنة، وعلى الرغم مما عاناه فقد قدم للناس أيقونة في مجال التصوير الفوتوغرافي. ولكن يجب الأخذ في الاعتبار أنه ربما تأثر تفضيل التصوير في المطر أو الضباب أو الثلج بأسلوب التصوير الفوتوغرافي الذي كان سائدًا في نهاية القرن التاسع عشر.

استخدم المصورون الفوتوغرافيون التصويريون Pictorialist photographers التركيز الناعم soft focus والتلاعب في مطبوعاتهم لخلق صور مثالية ورومانسية، اسُتحضرت هذه الأفكار من اللوحات والحركة الانطباعية في مجال الرسم التي كانت شائعة في ذلك الوقت. لم يكن التصوير الفوتوغرافي قد حقق بعد قبولًا واسع النطاق كشكل فني، وكان من المقرر أن يمر عقد آخر قبل أن يمتلك المصورون الثقة لتقديم صور تمثل حقًا الإمكانات الميكانيكية للوسيلة الجديدة لنقل الواقع.

قدم صورة ألفريد شتيغليتز، "ليلة جليدية"، ١٨٩٨. والتقط هذه الصورة في ليلة قارسة البرودة خلال عاصفة ثلجية في يناير ١٨٩٨ بعد إصابته بالتهاب رئوي. كان شتيغليتز فخوراً بهذه الصورة بشكل خاص، وعززت اهتمامه بالتصوير الليلي. كان تأثيره على الفن والتصوير في أمريكا هائلاً، وهو أيضاً المسؤول الرئيسي عن ترسيخ التصوير الليلي في نيويورك مطلع القرن الماضي.

ألهم شتيغليتز زملاءه في نادي الكاميرا في نيويورك لتحدي الليل بكاميراتهم. من بين هؤلاء المصورين ألفين لانغدون كوبرن، وكارل ستروس، وبول هافيلاند، و. م. فاندر وايد، وأبرزهم إدوارد ستيتشن، الذين التقطوا جميعًا عددًا كبيرًا من الصور الليلية بين عامي 1900 و1910.

على الرغم من أن مصورين آخرين خارج نيويورك ولندن كانوا بلا شك يجرون تجارب على التصوير الليلي في ذلك الوقت، إلا أن صور ستيغليتز وزملائه هي في الغالب ما تبقى حتى اليوم كسجل لهذه المساعي المبكرة. كان هناك بعض التنافس بين أعضاء النادي، وخاصة كوبرن وستيتشن، وكلاهما قدّما دراسات شفقية لمبنى فلاتيرون الشهير. تعتبر نسخة ستيتشن واحدة من روائعه، وقد صنع بعض المطبوعات الرائعة من البلاتين لهذه الصورة، ثلاثة منها محفوظة في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك.

قدم صورة إدوارد ستيتشن Edward Steichen، "المكواة"، 1904. والتي فيها قدّم العديد من النسخ المختلفة لهذه الصورة، وأفضل ثلاث منها محفوظة في متحف متروبوليتان للفنون. أُضيف اللون باستخدام طبعات متعددة من ثنائي كرومات الصمغ فوق الطباعة البلاتينية الأساسية. تُعتبر هذه الصورة لمبنى فلاتيرون الشهير في مانهاتن واحدة من روائع التصوير الفوتوغرافي التصويري.  

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.