بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي - (ستيتشن، فارغاس، هاين) 

Night Photography (Steichen, Vargas, Hine) 

 

تاريخ التصوير الليلي: من التصوير الداغري إلى التصوير الرقمي (3)

The History of Night Photography: From Daguerreotype to Digital (3)

في السابق تعرفنا كيف قدّم ستيتشن مساهمة مهمة أخرى في هذا النوع الفني من التصوير الفوتوغرافي الليلي عندما قام بتقديم سلسلة صور فوتوغرافية التي التقطها عام ١٩٠٨ لتمثال رودان لبلزاك، والتي التُقطت بالكامل بضوء القمر. على الرغم من وجود جهود أخرى عديدة للتصوير بضوء القمر قبل ستيتشن، وأبرزها جهود جون فريث من برمودا، الذي التقط صورًا بضوء القمر لمدة تصل إلى ست ساعات عام ١٨٨٧ إلا أن صور بلزاك تُعدّ أفضل الأمثلة الباقية على صور ضوء القمر المبكرة.

نظرًا لعدم وجود سابقة لتحديد درجات التعريض exposures، التقط ستيتشن سلسلة من الصور بدرجات التعريض بأطوال متفاوتة على مدار ليلتين. كان قد سافر إلى فرنسا للتصوير بدعوة من النحات نفسه، الذي علق قائلاً إن الصور "ستجعل العالم يفهم أعمالي الفنية عن بلزاك من خلال هذه الصور". أحضر ستيتشن ثلاث مطبوعات كبيرة إلى أمريكا، عُرضت في معرض شتيغليتز 291 عام 1909.

إن صورة إدوارد ستيتشن، "ثلاثة مناظر لبلزاك"، ١٩٠٨ (Edward Steichen, “Three Views of Balzac,” 1908). تم التقاطها عندما كان ستيتشن مسافر إلى مودون، بفرنسا، بدعوةٍ من النحات رودان لتصوير نموذج الجبس الخاص بنصبه التذكاري لبلزاك. التقط ستيتشن العديد من المناظر القمرية للتمثال، حيث عمل من الغسق إلى الفجر في إحدى الليالي. تُعد هذه بعضًا من أقدم الصور الفوتوغرافية الباقية التي التُقطت بالكامل بضوء القمر.

وكذلك التقط ستيتشن صورًا بمختلف درجات التعريض الضوئية باستخدام ضوء القمر، وعند الغسق والفجر، وحتى صورة واحدة باستخدام الفلاش، لكن الصور الثلاث التي عرضها التُقطت جميعها بضوء القمر الكامل. وقد أُعجب شتيغليتز بها لدرجة أنه اشتراها لنفسه. ولقد استوحي الكثير من معاصريهم الأكثر شهرة نفس الأسلوب، حيث بدأ العديد من المصورين الآخرين التصوير ليلاً بعد فترة وجيزة من مارتن وفريزر وشتيغليتز.

هناك سجلٌّ ملحوظٌ لتطور الأسلوب والتقنية في المجلات الفوتوغرافية، يعود تاريخه تقريبًا إلى الفترة من عام ١٨٩٨ إلى عام ١٩١٦. ردًا على مقالٍ نُشر عام ١٨٩٧ في مجلة سكريبنر والتي أشادت بالصور الليلية لشتيغليتز وفريزر، أعرب مصورٌ من ديترويت يُدعى إدوارد فان فليت عن رغبته في الاعتراف بصوره الليلية التي التقطها من سطح مبنى ديترويت تريبيون عام ١٨٩٦.

اقترح مصور يُدعى أ. هـ. بليك وهو الشخص الذي نظّم جمعية مصوري الليل في إنجلترا عام ١٩٠٨ مشاركة تجاربه في التصوير الليلي مع الجمهور الأمريكي في مجلة "التصوير الفوتوغرافي الأمريكي" عام ١٩١٠. وبالتأكيد ومما لا شك فيه، كان هناك العديد من المصورين الذين جرّبوا التصوير الليلي في ذلك الوقت، باستثناء القلائل المذكورين هنا.

وقد شهد القرن الجديد تغييرًا كبيرًا في أسلوب وموضوعات أعمال العديد من هؤلاء المصورين، حيث أفسحت الحساسيات الرومانسية للتصوير الفوتوغرافي المجال بإظهار جماليات الحداثة الأكثر موضوعية ووضوحًا. بدءًا من عام ١٩١٠ تقريبًا، حدث تحول من الصور التصويرية الانطباعية إلى صور حداثية شديدة الوضوح، وهو ما يتضح في أعمال كلٍّ من هؤلاء المصورين.

وبدا هذا التغيير كاستجابةً مناسبةً للتطورات التكنولوجية والتغيرات في المواقف التي صاحبت فجر القرن العشرين. على الرغم من ترسيخ الحداثة بحلول عام ١٩٢٠، إلا أن هناك من أمثال أدولف فاسبندر الذين استخدموا حساسيات التصوير الفوتوغرافي حتى أواخر ثلاثينيات القرن العشرين. ورغم أن سجل التاريخ الفوتوغرافي يشير إلى أن التصوير الليلي المبكر كان مقتصرًا على أوروبا وأمريكا الشمالية، إلا أن هذا لم يكن الحال على الإطلاق، فقد كانت هناك العديد من التجارب الأخرى في العالم.

 

فعلي سبيل المثال، عمل مؤرخ التصوير بيتر يني بجد للترويج للصور الفوتوغرافية الرائعة للأخوين فارغاس من أريكيبا، بيرو. افتتح كارلوس وميغيل فارغاس زاكونيت استوديو تصوير تجاري في أريكيبا عام ١٩١٢ بعد أن تدربا مع مصور يُدعى ماكس ت. فارغاس (والذي لا تربطهما صلة قرابة).

كان توقيتهما موفقًا للغاية، إذ كانت أريكيبا قد بدأت للتو بالازدهار بفضل ازدهارها الجديد وتأثير الثقافة والأفكار الأوروبية. ازدهر استوديوهما، وبالإضافة إلى أعمالهما في تصوير البورتريه، فقد أنتجا مجموعة رائعة من الصور الليلية خلال عشرينيات القرن العشرين. يقول يني إن "تأثير التصويرية واضحٌ جليًا في لوحاتهم الليلية، وهي أكثر أعمالهم الفنية حرصًا على الوعي الذاتي".

ويفترض يني أن التقدم في تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي وظهور الضوء الكهربائي هما ما أدى إلى هذه المجموعة من الأعمال. في مقالٍ مُصاحب لمعرضٍ لأعمال الأخوين فارغاس بعنوان "الأخوان فارغاس، التصويرية، والليليات"، يكتب يني أنه "بإلهامٍ من الشاشة الصامتة، أبدعا سلسلةً من اللوحات الفنية المُتقنة باستخدام ضوء القمر والفوانيس ونيران المخيمات ومسحوق الفلاش ومصابيح الشوارع.

تطلبت هذه المشاهد المسرحية العمل بمختلف درجات التعريض والتي قد تصل إلى ساعة، وكذلك تتطلب اهتمامًا دقيقًا بالتفاصيل". ومن أعمال كارلوس وميغيل فارغاس، "جسر في سان لازارو"، أريكيبا، بيرو، حوالي عام ١٩٢٦ (Carlos and Miguel Vargas, “Bridge in Sán Lazaro,” Arequipa, Peru, ca 1926). 

فلقد امتلك الأخوان فارغاس استوديو تصوير ناجحًا في أريكيبا من عام ١٩١٢ وحتى عشرينيات القرن الماضي، ولكنهما أنتجَا ليلًا سلسلة رائعة من الصور الليلية التي جمعت بين استخدام ضوء القمر وإضاءة الشوارع ومسحوق الفلاش. كان الأخوان، اللذان لم يكونا معروفين نسبيًا خارج بيرو، روادًا حقيقيين في التصوير الليلي، حيث استخدما الرسم الضوئي ونظما الصور ليلًا قبل أي شخص آخر.

وعلى عكس الصور المسرحية المُعدّة للأخوين فارغاس، قام بعض المصورين بالتصوير ليلًا لأغراضٍ صحفية أو وثائقية. كان لويس هاين عالم اجتماع، وقد عمل مصورًا فوتوغرافيًا متجولًا في أنحاء البلاد لصالح اللجنة الوطنية لعمالة الأطفال (NCLC) على مدى عشر سنوات، بدءًا من عام ١٩٠٧.

وثّق هاين ظروف عمل الأطفال القاسية في المصانع، وعمل الأطفال في الشوارع ببيع الصحف وتوصيل الرسائل. بخلاف المصورين الفوتوغرافيين، لم يكن هاين مهتمًا بإبداع الفن، بل بتوثيق ظروف العمل لمساعدة اللجنة الوطنية لعمالة الأطفال في تحقيق هدفها المتمثل في إنهاء عمالة الأطفال في أمريكا.

كان التقاطه للعديد من هذه الصور ليلًا أمرًا عرضيًا نظرًا لإجبار الأطفال على العمل حتى ساعات متأخرة من الليل. معظم صور هاين الليلية هي صور لأطفال يعملون في المصانع، أو كبائعي جرائد، أو كمراسلين، وقد أُضيئت بشكل أساسي بمسحوق الفلاش. وكذلك قدم لويس هاين، "لعبة هراء منتصف الليل"، بروفيدنس، ١٩١٢(Lewis Hine, “A Midnight Crap Game,” Providence, 1912). 

كان هاين أخصائيًا اجتماعيًا وثّق بلا كلل ممارسات عمالة الأطفال في الولايات المتحدة في بداية القرن العشرين. لم يكن هاين مهتمًا بالتصوير الليلي بحد ذاته، لكنه غالبًا ما كان يصور ليلًا، مستخدمًا الفلاش عادةً لإضاءة باعة الصحف والمجلات الصغار الذين يعملون طوال الليل.

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.