بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين 

التصوير الفوتوغرافي / التصوير الليلي – التباين بين التعريض والتظهير

Night Photography - Contrast Through Exposure and Development   

 

الفيلم الأبيض والأسود

Black and White Film

يتميز الفيلم الأبيض والأسود التقليدي والطباعة الفضية الجيلاتينية gelatin silver printing بنطاق لوني واسع ودقيق، وقادران على إنتاج صور فائقة الجمال. يتطلب إتقان المهارات اللازمة لإنتاج مطبوعات عالية الجودة جهدًا كبيرًا ووقتًا طويلًا، ولكن لمن يبذل هذا الجهد، فإنه يستحق كل دقيقة. يتميز الفيلم الأبيض والأسود بتعدد استخداماته، ويمكن التحكم فيه بطرق عديدة للتحكم في النطاق اللوني للنيجاتيف negative، وبالتالي في المطبوعة النهائية.

لكل فيلم خصائصه الفريدة، وعندما يُستخدم مع مُظهِر مناسب تمامًا pliable developer وبالتركيبة الصحيحة، تكون النتائج مذهلة. أهم ما يجب فهمه في التصوير بالفيلم الأبيض والأسود هو أن التعريض والتظهير exposure and development مترابطان تمامًا. على عكس فيلم النيجاتيف الملون، الذي تتم معالجته بنفس الطريقة بغض النظر عن التعريض أو حساسية الفيلم sensitivity، فإن تظهير الفيلم الأبيض والأسود يُخصص بناءً على ظروف التعريض ونوع الفيلم وسرعته.

الفيلم ذو التعريض المثالي عديم الفائدة إذا لم تتم معالجته بشكل صحيح. المتغيران الرئيسيان اللذان يتأثران بالتظهير هما كثافة النيجاتيف والتباين. من الأخطاء الشائعة لدى المصورين المبتدئين محاولة زيادة التعريض، أو ما يُعرف بالتظهير الزائد، في أفلام الأبيض والأسود الملتقطة ليلاً لزيادة كثافة الظلال، أو المناطق الأقل تعرضاً في الفيلم. في ظروف الإضاءة المنخفضة، حيث قد يتعذر استخدام حامل ثلاثي القوائم للكاميرا، يصبح من الضروري أحياناً زيادة التظهير لتعويض نقص التعريض.

هذه تقنية طارئة قد تكون مفيدة في بعض الحالات. مع ذلك، فإن التظهير الزائد لا يُوزّع الضوء بالتساوي على أجزاء الفيلم المختلفة، إذ يُفضّل المناطق المضيئة ذات التعريض الأكبر أصلاً. هذا يزيد التباين الكلي، وهو عكس المطلوب بالطبع. المقولة الشائعة "التعريض للظلال والتظهير للمناطق المضيئة expose for the shadows and develop for the highlights" هي مفتاح الحصول على صور جيدة بالأبيض والأسود. باختصار، هذا يعني زيادة التعريض وتقليل التظهير. في التالي، سنستعرض عدة طرق لتحقيق ذلك. من الاعتبارات المهمة اختيار الفيلم والمُظهِر المناسبين، وتحديد مقدار التعريض الأمثل، وتحديد المتغيرات التي يجب ضبطها للتحكم في عملية التظهير development process.

التحكم في التباين من خلال التعريض والتظهير

Controlling Contrast Through Exposure and Development

يستخدم المصورون الذين يعتمدون نظام المناطق لأنسل آدامز Ansel Adams مقياسًا موضعيًا لقياس ضوء كل من الظلال والإضاءة في المشهد، ويحددون التعريض بناءً على الحفاظ على تفاصيل الظلال، ثم يقومون بتحميض الفيلم للحفاظ على تفاصيل الإضاءة. إذا كان نطاق التباين كبيرًا جدًا، فيتم تعديل عملية التحميض لإنتاج نيجاتيف أكثر قابلية للطباعة. إذا سبق لك رؤية طبعة أصلية لآدامز، فمن الواضح أن نظامه فعال للغاية، لكن تطبيقه ليس سهلاً في التصوير الليلي، خاصةً عندما تكون مناطق الظل شديدة الظلام بحيث يصعب قياسها. يتطلب استخدام نظام المناطق أيضًا تفانيًا كبيرًا. فاختبار الفيلم، وحفظ السجلات، ومعايرة النظام تستغرق وقتًا أطول مما يرغب معظم الناس في تخصيصه.

يمكننا ملاحظة الكثير من خلال متابعة العديد من الأعمال الفينة ومنها صورة للفنان لانس كيميج، "أمستردام، دامراك، الساعة ١١ مساءً، ليلة السبت بعد فوز أيرلندا على هولندا"، ٢٠٠٤ (Lance Keimig, “Amsterdam, the Damrak, 11 p.m., Saturday Night After Ireland Defeated the Netherlands,” 2004). فقد كان يفكر في هذه اللقطة لمدة أسبوع، لكنني لم يتمكن من التقاطها إلا في الليلة الأخيرة في المدينة. لن تلاحظ ذلك من الصورة، لكن كان هناك آلاف الأشخاص يتجولون عندما التُقطت هذه الصورة.

إن أمستردام مدينة صاخبة؛ حيث تم الجمع بين مباراة كرة قدم، وليلة سبت، وبيرة، ولاعبي كرة قدم أيرلنديين، وكان لا بد أن يكون هناك فوضى عارمة. ويقول الفنان: لسوء حظي، اضطررتُ لوضع كاميرا العرض في منتصف الرصيف في أكثر شوارع أمستردام ازدحامًا لألتقط الصورة. كانت كل لقطة من اللقطات الإحدى عشرة التي التقطتها أطول خمس دقائق في حياتي.

استغرق الأمر إحدى عشرة محاولة قبل أن أتمكن من الحصول على لقطة لا يركل فيها أحد حامل الكاميرا، أو يقفز أمامها مُصرًا على الظهور في الصورة، أو يُهدد بإلقاء الكاميرا في القناة إن لم أُحركها. أثمرت المثابرة، وحصلتُ أخيرًا على اللقطة. ومنذ ذلك الحين، أصبحت من أكثر صوري شهرة. التُقطت بكاميرا إيبوني 23SW وعدسة نيكور 65 مم f/4، لمدة خمس دقائق بفتحة عدسة f/16. فيلم فوجي نيوبان أكروس، مُحَمَّض في محلول إكستول بنسبة 1:3. 

وعودة لحديثنا السابق، فيجب العلم أن نظام المناطق يُعد هو الأنسب لمصوري التنسيقات الكبيرة الذين يمكنهم معالجة كل شريحة فيلم على حدة. يقلل مصورو نظام المناطق تباين النيجاتيف عن طريق زيادة تعريض الفيلم بمقدار درجة أو درجتين أو ثلاث درجات، ثم تقليل وقت التحميض بنسبة 15% لكل درجة زيادة في التعريض. هذه هي التقنية الموصوفة باسم "السحب pulling" في مناقشة فيلم E-6، ولكن في حين لا يمكن سحب فيلم الشفافية إلا بحد أقصى 1.5 درجة، يمكن سحب فيلم الأبيض والأسود حتى 3 درجات.

يجب ألا يقل وقت التحميض عن 45% من الوقت الأساسي لتجنب ظهور خطوط على الفيلم وعدم تحميضه بشكل متساوٍ. إذا كان بإمكانك تقدير التعريض الضوئي بشكل معقول، ثم استخدام نطاقات تعريض مختلفة حول هذا التعريض لضمان توفر خيارات متعددة، فيمكن الاستفادة من هذا الجزء من نظام المناطق حتى بدون القدرة على قياس التعريض. مع ذلك، لهذه التقنية قيدان رئيسيان: أولهما، إمكانية سحب الفيلم بمقدار ثلاث درجات فقط، وثانيهما، ضرورة معالجة لفة الفيلم كاملة بنفس الطريقة. في كثير من الأحيان، لا تكفي ثلاث درجات من ضغط التباين، لذا فإن سحب الفيلم ليس مناسبًا للمشاهد ذات التباين العالي.

ينطبق هذا القيد الثاني على جميع طرق التحكم في التباين من خلال تعديلات التحميض، لذا يجب الحرص على أن يكون نطاق التباين متقاربًا في جميع الصور على اللفة. أحيانًا يكون من المفيد التضحية بنصف لفة فيلم بسحبها من الكاميرا قبل اكتمالها إذا كانت اللقطة التالية تختلف اختلافًا كبيرًا في التباين عن اللقطة السابقة. لهذا السبب، يختار بعض المصورين لف أفلامهم بأنفسهم في لفات قصيرة من 10 إلى 20 صورة من لفات فيلم كبيرة بطول مئة قدم.

تتميز أفلام التنسيق المتوسط ​​بسهولة استخدامها نظرًا لأنها تسمح بعدد قليل نسبيًا من الصور. إضافةً إلى تقليل وقت التحميض، يُمكن التحكم في التباين بزيادة تخفيف المُظهِر وتقليل التحريك أثناء التحميض increasing the dilution of the developer and by limiting agitation during development. يُفضّل المُظهِر المُخفّف الأجزاء الأقل تعرضًا للضوء في الفيلم، والتي تتطلب طاقة كيميائية أقل للتحميض الكامل. يهدف التحريك أثناء تحميض الفيلم إلى إدخال مواد كيميائية جديدة إلى مستحلب الفيلم، لأن المواد الكيميائية المُحيطة بالفيلم مباشرةً هي فقط التي تؤثر عليه.

مرة أخرى، تستهلك الأجزاء الأكثر تعرضًا للضوء كمية كبيرة من المُظهِر، لذا فإن تقليل التحريك أثناء مرحلة التحميض يُقلّل من كمية المُظهِر في المناطق الساطعة، بينما تستمر الأجزاء الأقل تعرضًا للضوء، أو الأقل سمكًا، في التحميض ببطء باستخدام المواد الكيميائية المُتاحة. تستنفد المناطق الساطعة المواد الكيميائية المُجاورة لها بسرعة، بينما تستهلكها المناطق المُظلمة ببطء أكبر. يُمكن استخدام هذه الطريقة للتحكم في التباين مع مُعظم المُظهِرات، لكنني شخصيًا أُفضّل مُظهِر Kodak Xtol لأنه أقل سمية للبيئة من مُعظم المُظهِرات most developers.

صورة للفنانة كاثرين موكسيت، "منظر الفأر"، بوسطن، ماساتشوستس، ٢٠٠٧ (Katherine Moxhet, “Mouse’s View,” Boston, Massachusetts, 2007). التُقطت صورة "منظر الفأر" أسفل الطريق السريع الجنوبي الشرقي في بوسطن في ليلة صيفية حارة. زاوية التصوير المنخفضة للغاية هي ما يميز هذه اللقطة، وقد تحقق ذلك بالاستغناء عن الحامل الثلاثي ووضع الكاميرا على حافة من الجرانيت. في هذه الحالة، لو لم تنسَ موكسيت لوحة التحرير السريع للحامل الثلاثي، لكانت الصورة مختلفة تمامًا. أحيانًا يكون النسيان في صالح المرء! تم استخدام الاعدادات التالية: كاميرا ياشيكا مات-١٢٤ جي، فيلم فوجي نيوبان أكروس ١٠٠، لم يتم تسجيل وقت التعريض Yashica Mat-124 G, Fuji Neopan Acros 100, exposure unrecorded. 

يوضح الجدول المرفق توصيات التخفيف لمُظهِرَي Xtol وD-76 لعدة أفلام. جميع أوقات التحميض المذكورة هنا تفترض التعريض بناءً على الجدول المذكور في السابق. قم بتحريك المحلول لمدة ٣٠ ثانية، ثم اقلبه أربع أو خمس مرات كل دقيقتين لبقية الوقت، واستخدم درجة حرارة ٢١ درجة مئوية (٧٠ درجة فهرنهايت) لجميع تركيبات المُظهِر والفيلم. تُعدّ مُظهِرات البيرو Pyro developers طريقة فعّالة أخرى لتقليل تباين الفيلم السلبي negative contrast.

ولكن هذه المواد الكيميائية شديدة السمية للإنسان والبيئة، ويجب التعامل معها بحذر شديد. أوصي بتجنب هذا النوع من المواد الكيميائية تمامًا، ولكن إذا اخترت استخدامه، فستحتاج إلى تهوية جيدة، وجهاز تنفس، ونظارات واقية، وقفازات غير مسامية، ومعدات سلامة أخرى. إذا كنت ترغب في استكشاف استخدام مُظهِرات البيرو، فاقرأ كتاب "فن البيرو" لجوردون هاتشينغز Pyro by Gordon Hutchings. 

 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

كتاب "التصوير الليلي: إيجاد الطريق في الظلام".

Night Photography: Finding your way in the dark

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.