بسم الله الرحمن الرحيم

وبه نستعين

الرسم والتصوير / استراتيجيات التصميم (4-14): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-14): Approaches to Color Media   

 

استراتيجيات التصميم (4-14): التعامل مع الوسائط الملونة 

Design Strategies (4-14): Approaches to Color Media

المقصود بالوسائط الملونة:

هو استخدام مختلف نظم الألوان ومختلف أنواع الورق وأدوات التلوين. ونظم الألوان مثل نظام الألوان الأساسية والثانوية والمكملة والمتماثلة وغيره، وأدوات التلوين مثل الألوان الرصاص والباستيل والألوان المائية وغيره بالإضافة إلى التعامل مع مختلف أنواع الورق حسب الوظائف المطلوبة.

إنشاء منظر الغسق (الغروب) 

Structure A Dusk View

في حالة إذا قمنا بتصميم مشروع ما، وأردنا إظهار إمكانيات الأفكار والتصاميم الخاصة بالمشروع، فيمكننا رسم مشهد عن المشروع خلال فترة الغسق (الغروب). حيث أن الإضاءة في فترة الغروب تكون مميزة ولها طابع درامي مميز. عادة، عند بداية فترة الغروب نبدأ بتشغيل الإضاءة الكهربية استعداداً لفترة المساء.

وبناء على ذلك، يمكن للمصمم إظهار جمال تصميم الإضاءة الخاص بالمشروع. وبالإضافة إلى ذلك إن الوضع وقت الغروب لا يكون مثل الوضع ليلا وبالمساء. حيث لا تزال الشمس في الأفق وبالتالي نستطيع رؤية المبني بشكل طبيعي ورؤية التفاصيل التي نراها نهاراً مثل ألوان المبني، أجزاء وأشكال من المبني، مواد البناء مثل الحجر والرخام وغيره.

غالبًا ما تكون مناظر فترة الغروب أكثر أهمية من المناظر الليلية من وجهة نظر المصمم الذي يريد إظهار فكرة وجمال التصميم الخاص به، حيث أنها توضح المعلومات الخاصة بالتصميم، بالإضافة إلى إنشاء حالة درامية معبرة. فيما يلي خطوات إنشاء وتصميم مبني خلال منظر الغروب، يتشابه هذا التصميم لمنظر الغسق للمشروع الذي تم تقديمه في التدوينات السابقة فترة النهار.

ولكن أضاف المصمم بعض التعديلات والتغيرات للمشهد لكي تتناسب مع طبيعة المشهد ولإضفاء الحالة الدرامية الخاصة بفترة الغسق (الغروب). حيث قام بمعالجة مناطق النور والظل بشكل مختلف عن الطريقة التي تم بها إنشاء المشهد بالنهار، وكذلك تم معالجة منافذ الإضاءة والنوافذ بشكل مختلف لكي يتم إظهار الإضاءة الكهربية وتأثيراتها، ولإضفاء لمسة جذابة إلى فترة الغروب.

الخطوة الأولى

قام الفنان بنسخ نفس الرسم التخطيطي المستخدم في المنظر النهاري لهذا المبنى على ورق شفاف. وقام بتعديل وضبط درجات النور والظل وذلك باستخدام قلم Prismacolor الأسود على مقدمة الرسم، بنفس الطريقة التي تم تطبيقهما بها في المنظر النهاري. يمكنك أن ترى، أن الظلال ليس لها حواف مميزة، لأن مصادر الضوء الوحيدة - هي النوافذ والسماء المحيطة - والتي تتصف بأنها ذات طبيعة ضوء منتشر. 

والأسطح التي تواجه، أو التي تكون مخفية عن السماء والنوافذ تكون غامقة، مثل أسطح السقف وقمم الأعمدة الحجرية. لاحظ أن القيم المطبقة على المبنى لا تزال فاتحة بما يكفي للسماح للون بالظهور من خلالها من الجزء الخلفي من الرسم.

الخطوة الثانية

فيما يلي لوحة أقلام الألوان المستخدمة لإنشاء مشهد الغسق.

مجموعة الألوان المحايدة والقريبة من الحيادية هي:

(1) الأبيض.

(2) الرمادي الذي ينتمي إلى الألوان الباردة بنسبة 70%.

(3) الأسود. 

مجموعة الألوان الباردة هي:

(4) الأزرق ديرونت البنفسجي رقم 27، Derwent Blue Violet Lake #27.

(5) البنفسجي.

(6) أزرق كوبنهاجن Copenhagen Blue.

(7) الأزرق النيلي Indigo Blue.

مجموعة اللون الأخضر هي:

(8) القلم الرصاص الأخضر وهو أخضر سيلادون Celadon Green.

مجموعة الألوان الدافئة هي:

(9) الوردي.

(10) الياسمين Jasmine.

(11) برتقالي ديكو Deco Orange.

(12) برتقالي معدني Mineral Orange.

(13) لون الخوخ Peach.

(14) تيرا كوتا Terra Cotta.

(15) المغرة المحروق أو درجات الأصفر المحروق Burnt Ochre.

(16) العنبر غامق Dark Umber.

الخطوة الثالثة

بمجرد تطبيق القيم values (درجات الفاتح والغامق ودرجات النور والظل) على الجانب الأمامي من الرسم، تمت إضافة إضاءة النافذة وتأثيراتها إلى الجانب الخلفي من الرسم. تم عمل ذلك باستخدام أقلام الرصاص بالألوان البرتقالي ديكو والياسمين والأبيض بشكل متدرج من الألوان على النوافذ، وفوق أصغر الأعمدة. 

تمتد هذه التدرجات على عدة نوافذ في وقت واحد، مما يؤدي إلى أن تكون بعض مناطق النوافذ أفتح قيمة وأخرى أغمق. وهذا يخلق تأثير إضاءة أقل توازناً، مما يعمل على تقليل الشكل النظامي للمبني وزيادة وتقوية الحالة الدرامية للمبني والمشهد. قام المصمم بتلوين نوافذ البيع بالتجزئة على المستوى الأول، فقام بتلوين العناصر في النوافذ أولاً بلمسات صغيرة مكثفة، باستخدام مجموعة متنوعة من أقلام الرصاص الملونة.

تم استخدام إضاءة الهالوجين halogen، وتم وضعها بشكل مخصص بحيث تكون موجهة للأسفل، تُستخدم هذه النوعية من الإضاءة غالبًا كإضاءة لمحلات البيع بالتجزئة، أما المناطق غير الملونة المتبقية في أسفل النافذة فقد تم تلوينها بقلم رصاص أبيض. استخدم المصمم القلم الرصاص الأبيض بشكل متدرج.

فقد تدرج في التلوين من قلم رصاص الأبيض إلى قلم رصاص بلون الياسمين في منطقة أعلى النافذة، والذي تم تدرجه بدوره إلى قلم رصاص برتقالي ديكو. ثم تم تلوين الأسطح العمودية على مستوى النافذة والتي من المنطقي أن تتلقى الضوء المنسكب من النوافذ (في مناطق الأسقف، وجوانب الأعمدة، والأرصفة، وما إلى ذلك) بأقلام رصاص برتقالي ديكو ولون الياسمين.

لاحظ كيف تم الحفاظ على هذه الأسطح فاتحة وأخف في القيمة عندما تم تظليل الجزء الأمامي من الرسم في الخطوة السابقة. في هذه الخطوة قام الفن بوضع ورقة من الورق الأزرق الداكن خلف الرسم لجعل المشهد أكثر وضوحًا. ولدعم ألوان المشهد خلال فترة الغروب.

الخطوة الرابعة

قام الفنان بعد الانتهاء من الخطوة السابقة بتلوين الأعمدة والأجزاء السفلية المكسوة بالحجر من المبنى. وتم استخدام قلم الرصاص تيرا كوتا Terra Cotto لإضافة اللون إلى الأساس وشريط الرأس الذي يظهر في الجزء العلوي من نوافذ الطابق الأول وأسفل الشرفات البارزة. تم تلوين الأعمدة الموجودة فوق شريط الرأس بقلم رصاص بلون المغرة المحروق Burnt Ochre. 

تم تطبيق تدرج من أقلام الرصاص بألوان البرتقالي المعدني Mineral Orange والمغرة المحروق Burn Ochre والعنبر الداكن Dark Umber على الجص plasters. وتم تلوين الحواف المضيئة للأعمدة بقلم رصاص بلون الخوخ Peach. تمت إضافة قلم رصاص الأخضر السيلادون Celadon Green إلى المظلات والسقف المعدني. تم وضع قلم رصاص رمادي يميل إلى الألوان الباردة Cool Grey 70% فوق القلم الأخضر على السطح لتحويل لونه إلى درجة أكثر برودة ولزيادة تباينه مع السماء من خلفه.

تم تلوين الأسطح شبه المحايدة في الجزء العلوي من المبنى كما في الأعمدة والواجهات والجدار الجصي بقلم رصاص الأزرق ديرونت البنفسجي رقم 27، أو Derwent Blue Violet Lake #27. أدت هذه الخطوة إلى تحويل هذه الألوان المحايدة من اللون الرمادي الباهت إلى لون أكثر وضوحا يبين ويشير إلى انعكاس السماء. في هذه المرحلة من الرسم قام المصمم بوضع ورق أبيض لدعم الرسم.

الخطوة الخامسة

في هذه الخطوة، تم استخدام قلم رصاص ملون لرسم وتلوين السماء، على الرغم من أنه كان من الممكن استخدام الباستيل أيضًا. تم أيضاً استخدام أقلام الرصاص بألوان مثل الأزرق النيلي Indigo Blue والأزرق كوبنهاجن Copenhagen Blue والبنفسجي Violet والوردي Pink والبرتقالي المعدني Mineral Orange بسرعة. 

ومن خلال هذه الألوان تم عمل تدرج لوني واحد تلو الأخر، بهذا الترتيب، من اليسار إلى اليمين. وتم تقليل ضغط اليد على أقلام الرصاص تدريجيًا مع زيادة سطوع السماء في منطقة أسفل اليمين. 

الخطوة السادسة

في هذه الخطوة، تم إضافة اللمسات النهائية إلى مقدمة الرسم. وتم إضافة أقلام الرصاص باللون الأحمر الخشخاش Poppy Red والأخضر المصفّر Yellow Chartreuse والوردي والأزرق Blue Slate والأبيض لتعزيز الألوان في نوافذ المتاجر. وتمت إضافة لمسات من الجواش الأبيض white gouache إلى الأجزاء العلوية من نوافذ المتاجر للإشارة إلى الإضاءة المعروضة.

تم استخدام الغواش الأبيض أيضًا لتلوين أجزاء من منطقة القمر والنجوم. لدعم الرسم النهائي، قام الفنان بوضع ورق كرافت بلون بني، وذلك لإظهار جمال الألوان الدافئ التي تضفي على المشهد وتنشئ الحالة الدرامية المطلوبة وتظهر جمال فترة الغسق (الغروب). 

أرجو أن تنال التدوينة إعجابكم وإلى لقاء قريب بإذن الله

 

المراجع والمصادر

"كتاب الرسم بالألوان - تقنيات ومهارات الرسم والتصميم للمهندسين المعماريين ومهندسي المناظر الطبيعية ومصممي الديكور الداخلي".

Color Drawing - Design Drawing Skills and Techniques for Architects, Landscape Architects, and Interior Designers

 

لمزيد من التواصل تابعونا على وسائل التواصل الاجتماعي

حساب "مدونة ألوان" على فيسبوك.

حساب "مدونة ألوان" على انستجرام.

حساب "مدونة ألوان" على تويتر.